김영재 거문고 독주곡 “마무(馬舞)” 장단 및 리듬분석 (Rhythmic and Jangdan Analysis of Kim Young-jae’s Geomungo Solo Piece ‘Mamu’)

서지정보

· 발행기관 : 한국인간과자연학회
· 수록지 정보 : 인간과자연 / 6권 / 1호 / 11 ~ 40페이지
· 저자명 : 이형환, 이정석

초록

국가 무형유산 거문고산조의 보유자이자 작곡가인 김영재에 의해 작곡된 거문 고 독주곡 “마무”는 말의 움직임과 생김새를 거문고의 특색을 살려 작곡된 전형적 인 표제음악이다. 거문고가 가지는 악기의 특징을 리듬적으로 해석하여 극대화한 악곡으로 총 5개의 악장으로 이루어져 있으며 장단 및 리듬을 분석한 결과는 다음 과 같다.
첫째, 무장단은 도입 부분과 마지막 부분에 위치하였으며 주제 선율을 사용하 여 악곡의 시작과 끝을 통일성 있게 연결하는 중요한 역할을 하였다. 주된 표현 방 법인 리듬적인 요소를 대비시키기 위한 장치로 볼 수 있는 게 특징이며 악곡의 통 일감을 유지하는 중요한 역할을 한다.
둘째, 잦은타령장단은 41장단으로 연주되며 주제 리듬을 제시하고 13종류의 변형 리듬을 사용하여 말이 춤을 추는듯한 모습을 효과적으로 표현 하였다. 리듬 적인 변화로 다양한 말의 모습을 묘사하며 기본 잦은타령장단의 리듬을 다양하게 변형시켜 연주함으로써 말의 익살스럽고 친근한 모습을 효과적으로 표현한다.
셋째, 휘모리장단은 33장단으로 연주되며 말이 본격적으로 달리기 전의 몸을 푸는 모습을 리듬적으로 표현하며 주제 리듬 제시 후 총 7종류의 변형 리듬이 사용 되었다. 말발굽 소리를 변형 리듬을 통해 표현하는 것이 특징이며 반복적인 연주 를 통해 이미지를 강조한다.
넷째, 중중모리장단은 20장단으로 연주되며 유일하게 변형 리듬보다는 선율 이 주된 표현 방법으로 사용된다. 말이 본격적으로 달리기 전 숨을 고르는 모습을 표현한다. 중중모리장단의 주제 리듬에 총 10종류의 변형 리듬을 사용하여 선율적 표현에 긴장감을 더하였다.
다섯째, 단모리장단은 2분 박의 다양한 변형 리듬을 사용하여 본격적으로 질주 하는 말의 모습과 숨소리를 현대적 주법인 글리산도를 사용해 표현한다. 2분 박의 오스티나토를 반복하여 표현되다가 3분 박을 딱 한 장단에 사용하여 긴장감을 극 대화하는 것이 특징이다.
이상 새롭게 작곡된 김영재의 거문고 독주곡 “마무(馬舞)”의 장단 및 리듬 분석 을 통해 거문고라는 악기가 가지는 특색을 리듬적으로 접근하여 주제 선율과 주 제 리듬을 제시하여 통일감 있는 분위기를 이끌어가며 전통적인 어법과 현대적인 어법과 주법을 조화롭게 사용하여 악곡의 분위기를 균형감 있게 유지하였다. 이 연구를 통해 전통 장단의 현대적인 변형을 통한 다양한 창작곡이 작곡되길 기대 한다.

영어초록

The geomungo solo piece Mamu, composed by Kim Young-jae, a composer and holder of the title Geomungo Sanjo (National Intangible Cultural Heritage of Korea), is a quintessential programmatic music piece that vividly captures the movement and form of a horse through the unique characteristics of the Geomungo. This composition, structured in five movements, maximizes the instrument’s distinctive features through rhythmic interpretation. The Jangdan (Korean rhythmic patterns) and rhythmic characteristics of each movement have been analyzed as follows.
First, the Mu Jangdan is positioned at both the introduction and the conclusion of the piece, playing a crucial role in cohesively linking the beginning and the end through the use of the thematic melody. Second, the Jajin Taryeong Jangdan is performed over 41 measures, presenting the thematic rhythm and utilizing 13 variations of rhythmic patterns to effectively depict the image of a horse dancing. Third, the Hwimori Jangdan is performed over 33 measures, rhythmically portraying the horse warming up before a full gallop. After introducing the thematic rhythm, a total of seven variations of rhythmic patterns are employed. Fourth, the Jungjungmori Jangdan is performed over 20 measures and uniquely employs melody as the primary expressive element rather than rhythmic variations. It portrays the horse pausing to catch its breath before a full gallop.
Fifth, the Danmori Jangdan utilizes various duple-meter rhythmic variations to depict the image of a horse in full gallop and its breathing, which is expressed through the modern playing technique of glissando.
In conclusion, the rhythmic and jangdan analysis of Kim Young-jae’s newly composed geomungo solo piece Mamu (Horse Dance) demonstrates a rhythmic approach to the unique characteristics of the geomungo. By presenting thematic melodies and rhythms, the piece achieves a cohesive atmosphere while harmoniously blending traditional and modern techniques and playing styles, Through this study, it is hoped that various new compositions will be created by modernizing traditional jangdan, leading to the evolution of innovative and diverse musical works.

참고자료

· 없음