훌리오 꼬르따사르의 상징적 놀이기법 -『모든 집안들에 불』을 중심으로 (La técnica de los juegos simbólicos de Julio Cortázar en "Todos los fuegos el fuego")

서지정보

· 발행기관 : 한국외국어대학교 외국문학연구소
· 수록지 정보 : 외국문학연구 / 3호 / 165 ~ 192페이지
· 저자명 : 정경원

초록

꼬르따사르는 단편소설이라는 문학 양식을 나름대로 정의하고 이해했다. 그에게 단편소설은 세상을 바라보는 진솔한 수단이었다. 18 세기를 풍미했던 낙관적인철학과 과학에 근거한 사실주의에 반기를 들었다. 사실주의에 의하면 모든 것이묘사되고 설명될 수 었지만 이러한 사실주의 이론이 지나치게 극단적이고 비현실적인 것을 깨달은 꼬르따사르는 자기가 창작한 모든 단편소설을 소위 환상적인문학 양식으로 분류하였다. 물론 그가 환상적 문학 양식이라는 용어에 만족한 것은 아니었지만 적절한 용어를 찾지못했기 때문에 환상적 문학 양식으로 자기 작품을 특징지웠다. 사실주의 문학 세계는 일련의 법칙들에 의해 조화롭게 균형를이루고 있다. 예를 들면 엄격한 원인과 결과의 상관관계， 체계적인 심리학 그리고정확한 지리학 등이다. 그러나 꼬르따사르는 아직 우리에게 알려지지 않은 어떤법칙이 사실주의 너머에 있을 것이라는 확신을 굽히지 않았다. 그래서 다음과 같은 알프렛 제리 (Alfred J빠y) 의 말에 귀를 기울인다.2) 그에 의하면 진정한 실재(realidad)의 연구는 법칙에 있는 것이 아니라 법칙의 예외에 있다. 알프렛 제리의문학에 대한 정의는 이후 꼬르따사르의 문학 세계의 근간을 이루게 된다. 지나칠 정도로 낙관적인 사실주의에 거리를 두며 문학을 찾아나서는 꼬르따사르에게 제리의 말은 방향을 제시하는 하나의 원칙으로 중요한 역할을 한다.
꼬르따사르가 프랑스에서 생활을 하는 동안 당시 그곳 작가나 독자들 사이에서단편 소설은 낯설고 잊혀져 있었다. 그러나 그의 노력으로 시간이 지남에 따라소설에만 관심을 표명했던 문학 비평가， 작가 및 독자들이 시와 같이 의미 심장한 언어를 구사하는 단편소설에 빠져들기 시작했다. 그러나 중남미에서는 프랑스와 서반아와 달리 단편소설이 문학인들이 선호하는 문학 양식이었다. 중남미 작가들 사이에서 한 작가가 작품을 쓸 때 비평이라는 검증에 선행해서 글쓰기를 한다. 이것은 매우 자연스러운 일이다. 한 작가가 단편소설에 대한 법칙들을 배운다음에 단편소설을 써야 된다고 주장하는 것은 꼬르따사르에게 허용되지 않는다.
그는 단편소설을 창작하는 데 그러한 법칙들이 필요없다고 생각한다. 단지 시점과 구성에 대해 언급하는 것으로 족하기 때문이다. 아울러 비평가들도 단편작가들의 자격에 대해서도 왈가왈부할 필요가 없다. 단지 글 쓸 자료가 준비되어 있을 때 숙고하며 문학 작품을 만들기 시작하면 된다. 이 만큼 단편소설에 대한 외부적 조건에 관대한 꼬르따사르는 내부적인 작품세계에서는 준엄할 정도로 작가정신을 요구한다. 이 작가정신은 삶과 이 삶을 노래한 글쓰기사이의 ‘선의의 투쟁’을 야기시킨다. 양자간의 이 선의의 투쟁이 바로 단편소설을 잉태한다. 따라서단편소설은 삶의 총체인 동시에 총괄적인 삶이다. 그래서 꼬르따사르는 유리병속에서 영원히 새어나오는 물의 떨림으로 단편소설을 비유했다. 심오한 의미를갖는 명작 단편소설의 비밀스러운 연금술은 바로 심상들을 통해서만 우리에게 전달될 수 있다고 생각한다. 이러한 이유들로 해서 진정한 명작들이 흔치 않다고주장한다.

영어초록

Para Cortázar la brevedad no es en sí simsma la caracteristíca esencial del cuento. Un cuento no se constituye en tal por su brevedad. Esta es tan sólo un req버sito necesario para lograr esa totalidad 0 esfericidad, forma estructural del cuento, que implica otros aspectos que constituyen sí sus rasgos distintivos.
Cortázar describe 10 que para él son los tres aspectos fundamentales del cuento: la intensidad, la tensión y la significación. Estos tres aspectos est estrechamente relacionados con el efecto. La tensión y la intensidad son elementos formales mediante los cuales el escritor logra crear un clima que atrape la atención del lector y 10 conmueva de una manera significativa. La intensidad resulta de esa condensación que exige e1 cuento y que supone la eliminacinón de todo aquello que no desemboque directamente en el drama. Cortázar explica 10 que es la intensidad y la distigue de la tensión. La tensión y la intensidad vienen dados por la eliminacón de rOOeos, disgresiones 0 descripciones innecesarias. El cuento 않acaecimiento y tOOo en él debe confluir al suceso narrado. Para Cortázar la tensión y la intensidad son aspectos que contribuyen a darle al cuento su estructura poética. El tercer aspecto que según Cortázar caracteriza al cuento, "la significación", parecería estar relacionada más que todo con el tema 0 sentido del relato. La si뺑ficacón p따ece residir en el carácter simbólico 0 matafórico del cuento que muesσa esa fabulosa apertura de 10 pequeño hacia 10 grande, de 10individual y circunscrito a la esencia misma en la condición humana. La significación del cuento, su carácter sugerente, plantea la relación entre el escritor y e1 1ector. Este prob1ema, que tanto preocupó a Cortázar a 10 1argo de toda su carrera literaria, tiene una importancia especia1 en e1 cuento que, por su condensación y carácter metafórico, exige una gran receptividad por p따te de11ector. En este caso el 1ector es pasivo en cuanto a 1a intepretación de 1a obra Pero a mi parecer, en realidad e1 1ector no es pasivo, sino que tiene que participar de una manera activa en busca de sentimentos escondidos en e1 texto. Según Co떠zar， 1a significación no depende simp1emente de1 tema en sí, sino de1tratamiento de ese tema, de 1a tensión y de 1a intensidad.
Con base en 1a teoría p1anteada por Cortázar que hemos visto arriba, trato de analizar uno de sus cuentos más famosos: “Todos 10s fuegos e1 fuego" en cinco aspectos: e1 tiempo fragmentado, e1 mundo onírico, 10s juegos verba1es, 10fantástico y 10s juegos siméπicos. Eso no significa mi acuerdo abso1uto con 1as concepciones teóricas de Cortázar, ni mucho menos. La idea de mi estudio es que por medio de1 análisis del cuento voy a indagar 10s va10res subyacentes de 1a obra y 1a teoría, y criticarlas.

참고자료

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