20세기 후반의 비주얼 포엠- 하인츠 가프마이르를 중심으로 (Visuelle Poesie in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts)

서지정보

· 발행기관 : 한국카프카학회
· 수록지 정보 : 카프카 연구 / 30호 / 223 ~ 252페이지
· 저자명 : 박미리

초록

Das Ziel der vorliegenden Arbeit liegt darin, das Phänomen 'Visuelle Poeise' als Literaturexperimente in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts aus dem intermedialen und semiotischen Blickpunkt zu betrachten und einzelne vsuelle Texte einiger Autoren zu analysieren.
Jede Kunstrichtungen wie Kubismus, Suprematismus und de Stijl hat auf ihre Weise entscheidende Innovationen im Bereich der Visuellen Poesie möglich gemacht. Zuerst die Auflösung bestehender Form- und Strukturbestimmungen, dann aber auch die Neuordnung konstruktiver, abstrakter, geometrischer und schließlich konkreter Bildideen lieferten die Grundlage für den Aufbau der modernen Visuellen Poesie.
Visuelle Poesie als Intermedium führt getrennte Disziplinen zu einem untrennbaren Hybrid zusammen und können als intersemiotische Texte angesehen werden, die zwei oder mehr Zeichensysteme in einer Art und Weise verwenden, dass der verbale Aspekt der Zeichen nicht vom visuellen Aspekt trennbar ist. Sie ist das Resultat der Implementierung der ikonischen Qualität visueller Repräsentation in einen verbalen, literarischen Kontext.
Das Werk von Heinz Gappmayr verknüpft Aspekte der Sprachforschung, der Bildtheorie und Philosophie. Durch Wahl und Anordnung der Wörter, Linien oder Zeichen wird das Gedachte zugleich als bildliche und ideelle Realität anschaulich. Sein besonderes Anliegen zielt gerade auf die Sichtbarmachung von nicht Sichtbarem. Im Mittelpunkt der Auseinandersetzung mit Sprache steht daher, vor einer literarischen Komponente, eine philosophische Dimension. Um philosophische Fragen zu klären, benutzt er neben ontologische Begriffe auch die Begriffe Zeit und Raum, geometrische Formen und Zahlen. Indem Gappmayr dabei einen bestimmten Begriff in einem visuell ungewohnten Zusammenhang präsentiert. relativiert oder stellt er den jeweiligen Begriff in Frage.
Im visuellen Gedicht von Gerhard Rühm jetzt wird die räumliche Konstellation desselben zeitlichen Terminus auf Größe, Dicke und Position (oder Abstand) der Schrift hin als Repräsentation der zeitlichen Folge gedeutet. Beim Werk von Garnier texte pour une architecture wird das Verhältnis von Signifikant und Signifikat, die Beziehung des sprachlichen Zeichens zum Objekt durch die graphische Repräsentation des Wortes "cinema"zum ikonische Verhältnis. Was den visuellen Text von Liliana Landi angeht, wird die Assoziationen, die das Bild hervorruft, vom Titel, einer einzigen Schrift, geleitet und beschränkt. Das Gedicht von Landi wird derart als ikonische Repräsentation einer komplexen Realität bemerkt. Das Tiefengedicht von Jiři Kolář wirkt wie eine ungegenständliche Malerei, indem es die Übereinanderlegung der geometrischen Formen präsentiert. Dennoch rufen die durchgrbohrten, gerissenen Papiere gewisse Assoziationen wie Wundspuren auf der Oberfläche menschlicher Bewusstseinsschichte hervor.

영어초록

Das Ziel der vorliegenden Arbeit liegt darin, das Phänomen 'Visuelle Poeise' als Literaturexperimente in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts aus dem intermedialen und semiotischen Blickpunkt zu betrachten und einzelne vsuelle Texte einiger Autoren zu analysieren.
Jede Kunstrichtungen wie Kubismus, Suprematismus und de Stijl hat auf ihre Weise entscheidende Innovationen im Bereich der Visuellen Poesie möglich gemacht. Zuerst die Auflösung bestehender Form- und Strukturbestimmungen, dann aber auch die Neuordnung konstruktiver, abstrakter, geometrischer und schließlich konkreter Bildideen lieferten die Grundlage für den Aufbau der modernen Visuellen Poesie.
Visuelle Poesie als Intermedium führt getrennte Disziplinen zu einem untrennbaren Hybrid zusammen und können als intersemiotische Texte angesehen werden, die zwei oder mehr Zeichensysteme in einer Art und Weise verwenden, dass der verbale Aspekt der Zeichen nicht vom visuellen Aspekt trennbar ist. Sie ist das Resultat der Implementierung der ikonischen Qualität visueller Repräsentation in einen verbalen, literarischen Kontext.
Das Werk von Heinz Gappmayr verknüpft Aspekte der Sprachforschung, der Bildtheorie und Philosophie. Durch Wahl und Anordnung der Wörter, Linien oder Zeichen wird das Gedachte zugleich als bildliche und ideelle Realität anschaulich. Sein besonderes Anliegen zielt gerade auf die Sichtbarmachung von nicht Sichtbarem. Im Mittelpunkt der Auseinandersetzung mit Sprache steht daher, vor einer literarischen Komponente, eine philosophische Dimension. Um philosophische Fragen zu klären, benutzt er neben ontologische Begriffe auch die Begriffe Zeit und Raum, geometrische Formen und Zahlen. Indem Gappmayr dabei einen bestimmten Begriff in einem visuell ungewohnten Zusammenhang präsentiert. relativiert oder stellt er den jeweiligen Begriff in Frage.
Im visuellen Gedicht von Gerhard Rühm jetzt wird die räumliche Konstellation desselben zeitlichen Terminus auf Größe, Dicke und Position (oder Abstand) der Schrift hin als Repräsentation der zeitlichen Folge gedeutet. Beim Werk von Garnier texte pour une architecture wird das Verhältnis von Signifikant und Signifikat, die Beziehung des sprachlichen Zeichens zum Objekt durch die graphische Repräsentation des Wortes "cinema"zum ikonische Verhältnis. Was den visuellen Text von Liliana Landi angeht, wird die Assoziationen, die das Bild hervorruft, vom Titel, einer einzigen Schrift, geleitet und beschränkt. Das Gedicht von Landi wird derart als ikonische Repräsentation einer komplexen Realität bemerkt. Das Tiefengedicht von Jiři Kolář wirkt wie eine ungegenständliche Malerei, indem es die Übereinanderlegung der geometrischen Formen präsentiert. Dennoch rufen die durchgrbohrten, gerissenen Papiere gewisse Assoziationen wie Wundspuren auf der Oberfläche menschlicher Bewusstseinsschichte hervor.

참고자료

· 없음