송원명대 회화론에 나타난 미술비평적 미술론에 대한 연구-곽희, 소식, 미불, 조맹부, 황공망, 동기창을 중심으로- (The Study of Art Criticism about the discourse of painting from Sòng, Yuán and Míng dynasty -Focused on Guō Xī, Su Zhĭ, Mĭ Fŭ, Huāng Gōngwăng, Dŏng Gichāng-)

서지정보

· 발행기관 : 한국기초조형학회
· 수록지 정보 : 기초조형학연구 / 18권 / 4호 / 337 ~ 348페이지
· 저자명 : 장준석

초록

본 연구의 목적은 북송대 이후 미술 이론에 있어서 미술비평적 성향이 강한 글을 남겼다고 판단되는 곽희(郭熙), 소식(蘇軾), 미불(米芾), 조맹부(趙孟頫), 황공망(黃公望), 동기창(董其昌)의 회화미학 등을 중심으로 당시의 미술비평의 성향 등을 분석고찰하는 데 있다. 이를 위해 송, 원, 명의 화론을 선별하여 미술비평의 성향을 지닌 내용이라고 생각되는 자료들을 선택해서 비평적 관점에서 연구분석하였다. 이 과정에서 당시 중국 초기 미술비평의 상황과 일련의 화론들이 당시 화단에 매우 중요한 역할을 하고 있었음을 알 수 있었다. 따라서 당시 미술비평으로서 중추적인 역할을 한 곽희, 소식, 미불, 조맹부, 황공망, 동기창을 중심으로 한 화론을 수집하여 당시 비평관은 무었을 기준으로 하였는가를 밝히는 것은 의미가 있다. 연구 과정에서 중국의 회화에 나타나는 사기(士氣)와 문기(文氣)가 담겨져 있는 중국의 비평적 회화의 접목이 매우 중요하게 생각되었다. 특히 송(宋)원(元)명(明)대에는 문인들의 회화 선호 속에서 평담(平淡), 전아(典雅) 등 다양한 비평적인 기준과 근거들이 출현하고 있음을 살펴볼 수 있었다. 그럼에도 미술비평은 중국 회화 사상 매우 중요한 심미기준(審美基準)이 되는 학술적 가치를 지니지만 아직까지도 학문적으로 명확하게 분석정리되지 못하고 있는 실정이다. 본 연구는 이러한 부분들을 상기분석해가면서 동양화에 내재된 미술비평의 근저가 되는 예술 철학의 기준과 저변을 살펴보았으며, 선비화가들의 정신성과 회화 속에 내재되어 있는 비평적 개념들이 시대에 따라 다르게 성립되고 전개됨을 확인할 수 있었다. 본 연구는 우리가 막연히 알고 있던 동양화의 화론과 문인정신 속에 담겨져 있는 예술 철학이 비평적미학적 기준을 갖춘 미술비평으로서의 역할을 하기 위한 근거와 체계를 지녔다는 점을 근거로 새로운 연구 방향의 기초를 마련할 수 있다는 점에 그 의의가 있다.

영어초록

The objective of this study is to analyze, consider and systemize a process that painting theory of various artist who played a pivotal role in art theory since Northern Song Era formed and developed art criticism and its effect relationship. First, as relevant research data was limited in generally researching art criticism activity of artist since northern Song era, painting theory of Song, Won, Ming was selectively researched and analyzed. In this process, early art criticism situation of China at that time and its painting theory were clarified in a perspective of art criticism. To analyze formation of painters who played a pivotal role for this objective, painting theory and art idea objectively and academically through old literature data was a very important task. In this study, a perspective of Chinese critical paintings containing scholastic temperament and literary spirit being represented in Chinese paintings could be further systemized. In particular, it could be realized that during Song, Won, Ming era, diversified painting theory was appeared under painting preference by writers, positive attempt for artistic philosophy was made and art criticism viewpoint was settled down as more important position. In this study, while reminding, analyzing above points, standard and background of artistic philosophy as a base of art criticism involved in Oriental painting were observed and focus of criticism involved in spirit and painting of scholastic painters were analyzed. Based on this, it could be concluded that their viewpoint of art criticism at that time affect even contemporary modern art directly, indirectly. In addition, through this study, in connection with critical viewpoint formation of Oriental paintings that were vaguely understood by us, a method of analyzing and criticizing paintings in which spirit of literary writers is contained in more detail and systematically could be confirmed.

참고자료

· 없음