魏晉 및 16國時代 敦煌地域의 顔料-種類 및 用例 特徵을 中心으로- (A Study on the pigments used in DunHuang area in WeiJin Dynasties and Sixteen Kingdoms Age-around the kinds and use characteristicsof pigments-)

서지정보

· 발행기관 : 동서미술문화학회
· 수록지 정보 : 동서미술문화학회 미술문화연구 / 13권 / 13호 / 185 ~ 213페이지
· 저자명 : 김병모

초록

河西지역은 위진시대에 이르러 중원지역 벽화가 본격 조성되면서 이전과는 전혀 다른 미술문화의 토대를 갖추기 시작하였고, 16국시대에는 서방에서 불교석굴벽화 등이 새롭게 유입되면서 예술 트렌드를 다시 한번 전환시켜간 지역이다. 즉 묘실벽화 위주로 전개되던 미술 트렌드를 불교석굴벽화 위주로 전환시키면서 주제는 물론이고 회화 제작 공간의 커다란 변화를수반한 지역이다.
본 연구는 이러한 변화의 시대에 회화 제작의 중요한 토대로 작용하였을 안료에 관하여 종류의 변화 및 쓰임 양상을 검토하고자 한 것이다. 하서 중동부지역과 주천지역 안료에 관하여는 이미 선행 연구를 통해 밝힌바 있으므로 본 논문에서는 하서 서단(西端)의 돈황지역에 한정시켜 검토를 진행하였다.
위진시대 돈황지역은 흑, 백, 홍, 남 등을 포함하여 황, 종 등의 안료를 출현시키면서 위진시대 하서지역에서 보여준 동부지역에서 서부지역으로의 채색 문화 중심지 이동 현상을 보다분명하게 인식시킨다. 뿐만 아니라 한대 이래 하서지역에서 줄곧 전개시켜온 해당 지역 혹은서방 지역 안료의 확대 경향도 동일하게 드러낸다.
16국시대 돈황지역은 묘실벽화와 불교석굴벽화가 서로 다른 계통의 안료를 출현시킨 점이큰 특징으로 나타난다.
묘실벽화의 경우 벽화 조성 분위기가 크게 위축된 상황에서도 위진시대에 출현시킨 안료의 대부분을 그대로 지속시켜가는 모습을 특징으로 내보인다. 즉 인근 주천지역에서 보여준양상과 동일한 모습을 내보임으로서 하서지역 안료 수급 체계의 이해에 간과할 수 없는 자료를 제공한다.
이에 비해 불교석굴벽화는 하서지역에서 위진시대까지 출현시키지 않던 안료의 상당수를새롭게 출현시킴으로서 묘실벽화와는 차별화된 모습을 드러낸다. 뿐만 아니라 안료 간 다양한 혼합을 통해 이전과는 다른 조색(調色) 방법을 출현시키고, 특히 난주 및 천수 등 16국시대다른 지역 불교석굴벽화의 안료와 큰 차이를 드러내지 않음으로서 안료의 ‘공용’이라는 변화된 흐름도 읽게 한다.
기존 연구는 위진 및 16국시대에 걸쳐 돈황지역에서 보여준 이와 같은 안료 종류의 변화및 수급 양상에 주목하고 있지 않지만 지역별 채색 양상과 회화 표현법 변화를 이해하고자할 경우 이러한 내용은 매우 중요한 분석의 근거이자 기초로 기능하게 될 것이다.

영어초록

As HeXi region was in the era of WeiJin Dynasties, it started to lay the foundation for art culture which was different from before, as the mural in the central area was constructed in earnest. As Buddhist cave paintings were newly introduced in the west during sixteen Kingdoms age, HeXi region converted art trend again. In other words, HeXi region was where involves a huge change on the space of the construction of paintings as well as the theme, as the art trend which was mainly developed in the burial chamber mural was converted to of that of Buddhist cave paintings.
This study intends to review the change on the types and the aspect of the use about pigment which has been served as an important foundation for painting in this era of change. The pigments of the two regions, the central east of HeXi and JiuQuan, are already mentioned in the previous paper, so this study is limited to reviewing DunHuang, the west end of HeXi.
During Wei & Jin Dynasties, the area of DunHuang gave clearer recognition of the phenomenon of changing the hub of coloring culture from the eastern to the western part by introducing the different colors including not only black, white, red, and navy but also yellow and 魏晉 및 16國時代 敦煌地域의 顔料 213 brown than HeXi region did then. In addition, it also identically confirmed the pigment's expanding trend of the local region or the west, which had been continuously developed in Hexi region since Han Dynasty.
In this region, the murals of a burial chamber and a Buddhist stone cave uniquely unveiled different types of pigments from each other over the sixteen Kingdoms age.
On one hand, it is unique to see that the burial chamber's murals kept most of the pigments of Wei & Jin Dynasties although the atmosphere of creating murals was significantly contracted at that time. In other words, it has become an indispensable material for understanding the supply and demand system of pigment in HeXi region by showing the same characteristics as those seen in the nearby Jiu Quan.
On the other hand, the Buddhist stone wall paintings newly revealed a considerable number of pigments different from those unveiled in HeXi region until Wei & Jin Dynasties, distinguishing themselves from the burial chamber's. Moreover, various ways of mixing pigments led to a different coloring method than the previous and in particular, it hinted a changing trend, the "common use" of pigments by not unveiling a big dissimilarity from those of the Buddhist stone murals of other regions such as LanZhou and TianShui during sixteen Kingdoms age.
Even though the previous studies did not pay attention to such changes of pigment types and supply and demand patterns witnessed in DunHuang over the Wei & Jin Dynasties as well as the sixteen Kingdoms age, these contents are likely to be used as critically important grounds as well as foundations for analysis in order to understand coloring patterns and change of the painting expression by region.

참고자료

· 없음