호프만의 『돈 후안』에서의 낭만적 환상과 음악 (Romantische Illusion und Musik in Hoffmanns Don Juan)

서지정보

· 발행기관 : 한국독어독문학교육학회
· 수록지 정보 : 독어교육 / 55권 / 55호 / 209 ~ 236페이지
· 저자명 : 김성곤

초록

Dass der Begriff des „Romantischen“ auf die Musik angewandt wird, geht auf E.T.A. Hoffmanns Rezension von Beethovens Fünfter Sinfonie zurück. Zum ersten Mal sagt er hier, dass die Musik „allein echt romantisch“ sei und nennt sie „die romantischste aller Künste“. Die Musik ist für ihn ein Symbol romantischer Sehnsucht, ein Weg hinaus aus der Realität in die Welt der Vorstellung und die einzige Möglichkeit, diese romantische Vorstellungswelt auszudrücken. In seiner Novelle Don Juan. Ein fabelhafte Begebenheit, die sich mit einem reisenden Enthusiasten zugetragen behauptet der Erzähler seine Deutung beruhe allein auf Mozarts Musik, ‘ohne alle Rücksicht auf den Text’.
Die entscheidende Frage ist nicht, wie präzise Hoffmann in seinem Don Juan Mozarts Oper darstellt und interpretiert, sondern eher, in welcher Weise er Mozarts Oper behandelt und welche künstlerische Absicht er auf diese Weise zu verwirklichen sucht. Obwohl er Mozarts Oper Don Giovanni gut kannte, kürzte oder änderte er die meisten der Szenen, die mit Donna Anna nichts zu tun haben nach eigenem Ermessen. Infolgedessen rücken die übrigen Figuren in den Hintergrund und allein Don Juan und Donna Anna stehen im Mittelpunkt. Indem Hoffmann die Oper um Donna Anna herum neu strukturiert und die Tischgespräche der Bürger hinzufügt, gelingt es ihm, ein eigenständiges neues literarisches Werk zu schaffen, dass über eine bloße Operninterpretation hinausgeht. Nun kann man aber sagen, dass die Hauptfigur in Hoffmanns Novelle nicht Donna Anna ist, sondern die Opernsängerin, die ihre Rolle spielt. Donna Anna verkörpert hier die Welt der Kunst und wird gleichsam als Muse dargestellt, die uns durch Liebe und romantische Vorstellungswelt kündet.
Die romantische Rezeptionsweise verlangt, dass Autor und Leser, Figur und Schauspieler gewissermaßen eins werden. Die ‘Fremdenloge Nr. 23’ kann als magischer Ort aufgefasst werden, der eigens eingerichtet wurde, um diesem Erfordernis gerecht zu werden. Sie ist zum einen eine räumliche Verlängerung des Hotels, also, der realen Welt, zum anderen liegt sie aber auch im Bereich der Bühne, also der Welt der Vorstellung. Sie wirkt daher wie ein Raum, der dazu dient, dass der Enthusiast die romantische Vorstellungswelt durch die Überschneidung von Realität und Fantasie erleben kann. Die Opernsängerin ist auf der Bühne in die Darstellung der Donna Anna vertieft, doch besucht sie zugleich auch den Enthusiasten in der Fremdenloge Nr. 23. Der Zusatz im Titel der Novelle ‘Eine fabelhafte Begebenheit’ bezieht sich gerade darauf, dass es in der Realität unmöglich ist, dass die Opernsängerin zum Enthusiasten in die Loge kommt, während sie unten auf der Bühne steht. Durch den Raum der ‘Fremdenloge Nr. 23’, der eine Art Durchgang bildet, wird die Opernsängerin zu einem Bindeglied zwischen den Ereignissen in der Fantasie und der Realität. Denn sie ist sowohl die Opernsängerin, die sich mit dem Enthusiasten in der Realität unterhält als auch die Donna Anna in der Oper.
Die Opernsängerin zeigt aus romantischer Perspektive das tragische Schicksal des großen Künstlers, der sich durch ultimative Grenzlinien herausgefordert sieht. Ebenso wie in Rat Krespel das Lied der Antonie ihr Leben bedroht, so bedroht die Rolle der Donna Anna das Leben der Opernsängerin. Weil sie sich selbst als Verkörperung der Musik als solcher betrachtet, erleidet sie zwangsläufig das Schicksal des extremen Romantikers, der den Tod nicht vermeiden kann. Hier zeigen sich deutlich die Grenzen und das entscheidende Dilemma der romantischen Musikauffassung.
Doch indem Hoffmann in seiner Novelle andeutet, dass die einseitige Liebe des Enthusiasten zur romantischen Musik lediglich die Sichtweise des Erzählers ist, zeigt er, dass zwischen Ich-Erzähler, also Enthusiasten, und Autor eine Distanz besteht. Es scheint insofern, dass der Autor Hoffmann das Dilemma zwischen der profanen kleinbürgerlichen Welt der Kleinbürger und der romantischen Musikauffassung durchaus erkennt. Insofern ist es natürlicherweise die Problematik des Musikerlebnisses als Erlebnis der romantischen Vorstellungswelt, die hier thematisiert wird.

영어초록

Dass der Begriff des „Romantischen“ auf die Musik angewandt wird, geht auf E.T.A. Hoffmanns Rezension von Beethovens Fünfter Sinfonie zurück. Zum ersten Mal sagt er hier, dass die Musik „allein echt romantisch“ sei und nennt sie „die romantischste aller Künste“. Die Musik ist für ihn ein Symbol romantischer Sehnsucht, ein Weg hinaus aus der Realität in die Welt der Vorstellung und die einzige Möglichkeit, diese romantische Vorstellungswelt auszudrücken. In seiner Novelle Don Juan. Ein fabelhafte Begebenheit, die sich mit einem reisenden Enthusiasten zugetragen behauptet der Erzähler seine Deutung beruhe allein auf Mozarts Musik, ‘ohne alle Rücksicht auf den Text’.
Die entscheidende Frage ist nicht, wie präzise Hoffmann in seinem Don Juan Mozarts Oper darstellt und interpretiert, sondern eher, in welcher Weise er Mozarts Oper behandelt und welche künstlerische Absicht er auf diese Weise zu verwirklichen sucht. Obwohl er Mozarts Oper Don Giovanni gut kannte, kürzte oder änderte er die meisten der Szenen, die mit Donna Anna nichts zu tun haben nach eigenem Ermessen. Infolgedessen rücken die übrigen Figuren in den Hintergrund und allein Don Juan und Donna Anna stehen im Mittelpunkt. Indem Hoffmann die Oper um Donna Anna herum neu strukturiert und die Tischgespräche der Bürger hinzufügt, gelingt es ihm, ein eigenständiges neues literarisches Werk zu schaffen, dass über eine bloße Operninterpretation hinausgeht. Nun kann man aber sagen, dass die Hauptfigur in Hoffmanns Novelle nicht Donna Anna ist, sondern die Opernsängerin, die ihre Rolle spielt. Donna Anna verkörpert hier die Welt der Kunst und wird gleichsam als Muse dargestellt, die uns durch Liebe und romantische Vorstellungswelt kündet.
Die romantische Rezeptionsweise verlangt, dass Autor und Leser, Figur und Schauspieler gewissermaßen eins werden. Die ‘Fremdenloge Nr. 23’ kann als magischer Ort aufgefasst werden, der eigens eingerichtet wurde, um diesem Erfordernis gerecht zu werden. Sie ist zum einen eine räumliche Verlängerung des Hotels, also, der realen Welt, zum anderen liegt sie aber auch im Bereich der Bühne, also der Welt der Vorstellung. Sie wirkt daher wie ein Raum, der dazu dient, dass der Enthusiast die romantische Vorstellungswelt durch die Überschneidung von Realität und Fantasie erleben kann. Die Opernsängerin ist auf der Bühne in die Darstellung der Donna Anna vertieft, doch besucht sie zugleich auch den Enthusiasten in der Fremdenloge Nr. 23. Der Zusatz im Titel der Novelle ‘Eine fabelhafte Begebenheit’ bezieht sich gerade darauf, dass es in der Realität unmöglich ist, dass die Opernsängerin zum Enthusiasten in die Loge kommt, während sie unten auf der Bühne steht. Durch den Raum der ‘Fremdenloge Nr. 23’, der eine Art Durchgang bildet, wird die Opernsängerin zu einem Bindeglied zwischen den Ereignissen in der Fantasie und der Realität. Denn sie ist sowohl die Opernsängerin, die sich mit dem Enthusiasten in der Realität unterhält als auch die Donna Anna in der Oper.
Die Opernsängerin zeigt aus romantischer Perspektive das tragische Schicksal des großen Künstlers, der sich durch ultimative Grenzlinien herausgefordert sieht. Ebenso wie in Rat Krespel das Lied der Antonie ihr Leben bedroht, so bedroht die Rolle der Donna Anna das Leben der Opernsängerin. Weil sie sich selbst als Verkörperung der Musik als solcher betrachtet, erleidet sie zwangsläufig das Schicksal des extremen Romantikers, der den Tod nicht vermeiden kann. Hier zeigen sich deutlich die Grenzen und das entscheidende Dilemma der romantischen Musikauffassung.
Doch indem Hoffmann in seiner Novelle andeutet, dass die einseitige Liebe des Enthusiasten zur romantischen Musik lediglich die Sichtweise des Erzählers ist, zeigt er, dass zwischen Ich-Erzähler, also Enthusiasten, und Autor eine Distanz besteht. Es scheint insofern, dass der Autor Hoffmann das Dilemma zwischen der profanen kleinbürgerlichen Welt der Kleinbürger und der romantischen Musikauffassung durchaus erkennt. Insofern ist es natürlicherweise die Problematik des Musikerlebnisses als Erlebnis der romantischen Vorstellungswelt, die hier thematisiert wird.

참고자료

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