단원 김홍도筆<三公不換圖>연구 -1800년 이후 김홍도 회화의 변화와 간재 홍의영- (Samgongbulhwando (三公不換圖) by Gim Hongdo: Changes in Gim Hongdo’s Paintings after 1800 and His Relationship with Hong UiyeongJo,)

서지정보

· 발행기관 : 한국미술사학회
· 수록지 정보 : 미술사학연구 / 275276권 / 275276호 / 149 ~ 175페이지
· 저자명 : 조지윤

초록

송대(宋代) 시인 대복고(戴復古)의 시 「조대(釣臺)」에 나오는 구절로 제목을 삼고, 후한(後漢) 중장통(仲長統)의 「낙지론(樂地論)」을 제발로 쓴 <삼공불환도>는 김홍도 말기의 대표적 역작으로 평가받고 있다. 이 때문에 지금까지 이 작품에 대해 김홍도 후기의 풍속화와 산수가 융합된 현상을 보여주는 대표적인 그림으로 평가되어 왔다.
그러나 <삼공불환도>가 중요한 것은 1800년 이후 김홍도의 화풍에 큰 변화가 생긴 시점에 그려진 작품인 동시에, 지금껏 주제로 잘 쓰이지 않았던 「낙지론(樂地論)」을 그렸으며, 이 회사(繪事)의 내용을 기록한 간재 홍의영의 제발이 등장하고 있어 그림의 제작 경위를 정확히 알 수 있다는 점이다. 특히 1801년이라는 기년을 가지고 있는 것은 매우 중요하다. 1800년 정조(正祖, 1752~1800, 재위 1776~1800)의 갑작스런 죽음과 순조(純祖, 1790~1834, 재위 1800~1834)의 즉위, 정순왕후(貞純王后, 1745~1805)의 수렴청정 등 일련의 격변하는 정치적 상황 속에서 그려진 대작이기 때문이다.
<삼공불환도>의 제작 양상과 관련하여 본고(本稿)에서는 간재 홍의영(艮齋 洪儀泳, 1750~1815)에 주목해 보았다. 홍의영은 이인문, 김득신 등 당시 여러 이름난 화원들과 친밀한 교유 관계를 맺고 있었으며 이들의 그림에 많은 화제(畵題)를 써 주었던 인물로 알려져 있다. 아울러 그는 김홍도의 작품에도 제발을 남기곤 하였다. 그런데 홍의영과 김홍도가 교류한 시점이 1800년 이후 김홍도 말년에 집중되고 있다는 사실은 매우 흥미롭다.
이는 김홍도 주변 상황과 관련이 있다. 김홍도는 1800년에 이르러 자신의 최대 후원자였던 정조를 잃게 된다. 이러한 가운데 김홍도는 당시 떠오르던 세력인 노론 벽파를 의식하고 화풍을 바꾸었을 가능성을 보여준다. 물론 김홍도 말기 화풍의 변화가 홍의영과 직접적으로 관련되었다고 확증할 수는 없다. 그러나 분명 1800년을 즈음해서 김홍도의 화풍에 큰 변화가 일어났으며 김홍도가 홍의영을 위시한 노론 벽파들과 가까워 진 것은 분명하다. 이는 김홍도가 당시 떠오르던 세력인 노론 벽파를 의식하고 화풍을 바꾸었을 가능성을 보여준다.
이는 비단 <삼공불환도> 뿐만 아니라 김홍도 말기의 대표작들로 남아 있는 다른 여러 작품과의 비교를 통해 알 수가 있다. 1800년 이후 김홍도의 기년작들을 살펴보면 이전과는 달리 산수를 강조하고, 전통 남종인물화의 도상들을 적극적으로 차용하는 모습을 보인다. 이에 대해서는 여러 이유가 있겠지만 무엇보다도 당시 남종화에 대한 지대한 관심을 가졌던 홍의영과 노론 벽파 계열의 인물들과도 관련이 있을 것이라 생각된다. 이러한 정황은 김홍도가 순조 즉위 후 바로 자비대령화원에 등장하는 것이 아니라 4년간 계속 면제받고 있었다는 사실과도 연관지어 생각해볼 수 있다. 이는 김홍도가 순조 초까지도 화원 내에서 특권적인 위치를 점하고 있다는 것을 의미한다. 그러나 1803년12월 정순왕후가 수렴청정을 그치게 되고 바로 다음해 자비대령화원 녹취재에 처음 등장하게 되는등 김홍도는 이전까지 화원 내에서 자신이 가지고 있던 특권들을 상실해간다. 이는 김홍도가 새로운 후원자였던 벽파의 몰락과 함께하고 있음을 암시한다. 즉 김홍도의 말기 화풍과 도상의 변화는격변하는 정치적 상황 속에 김홍도가 새로운 후원자를 모색하는 과정에 나타난 것이며, 그것을 대표적으로 보여주는 작품이 1801년작 <삼공불환도>라 할 수 있다.

영어초록

Samgongbulhwando(三公不換圖, The Life of Recluse Exceeds a Life in Pursuit of Government Ranks) is one of the most representative works from the late career of Gim Hongdo. Furthermore, the significance of this work is heightened because it was painted after 1800, when Gim Hongdo’s style changed drastically, and also because it bears colophons written by Hong Uiyeong. He was a supporter of Gim Hongdo, but it is crucial to note that the two only became close around 1800, towards the end of Gim’s career. Notably, 1800 also marked the death of Gim’s supreme patron, King Jeongjo. Gim’s artistic style underwent some decisive changes around the same time, and I argue that these changes were driven by Hong Uiyeong, who emerged as Gim Hongdo’s new patron. The changes in Gim’s style and iconography, as exemplified by Samgongbulhwando, were the result of his search for a new patron in his final years amidst a turbulent political environment.

참고자료

· 없음