대장단의 유형과 리듬적 결속원리 (The type of Dae jangdan and the Principle of its Binding)

서지정보

· 발행기관 : 한국국악학회
· 수록지 정보 : 한국음악연구 / 41권 / 185 ~ 242페이지
· 저자명 : 이보형

초록

장단이라 하면 흔히 북 장고로 반주하는 리듬형(鼓型)으로 인식하고 있지만, 장단의 실체는 반주되는 음악(주로 선율)에 나타나는 리듬적 형식 구성성분의 계층적 집합 구조로 생성되는 것이다. 장단에는 여러 유형이 있는데 이 가운데 세 층위로 집합되는 리듬 구성성분 유형을 ‘보편적 리듬 구성성분 유형’이라 이르고 이를 주려서 ‘여느리듬형’이라 이르고 이 여느리듬형이 하나로 구성되는 장단유형을 ‘보편적인 장단’이라는 뜻으로 ‘여느장단(보통장단)’이라 이르고 여느리듬형이 둘 이상 집합된 장단 유형을 ‘대장단’이라 일렀다.
한국전통음악인들은 여느리듬형이 둘 이상 집합된 형식 구성성분도 장단이라 이르므로 여느리듬형이 하나만 구성되는 여느장단과 변별하기 위하여 이를 대장단이라 이르는데, 문제는 어찌하여 여느장단만을 장단이라 이르지 않고 여느리듬형이 둘 이상 집합된 형식 구성성분 유형도 장단이라 일러 대장단을 지시하는지 그 결속원리(Binding Princple)를 살폈다. 몇 개의 여느리듬형이 결속하여 대장단을 구성하는 원리를 밝히기 위하여 먼저 여느리듬형이 집합되는 데 따라 대장단의 유형을 가려내고 이 유형에 따라 대장단의 구성성분인 ‘여느리듬형’들 끼리 어떤 음악적 특성으로 집합되는지 그 결속원리를 살피어 봤다.
대장단은 몇 가지 계층적 유형으로 가를 수 있다. 상 층위 대장단 유형에는 크게 봐서 길군악 칠채와 같이 주기가 일정한 대장단 즉 ‘정 주기 대장단’ 유형과 진양 대장단 유형과 같이 주기가 일정하지 않은 악절의 대장단 즉 ‘부정 주기 악절 대장단’ 주려서 ‘악절 대장단’ 유형으로 가를 수 있지만, 이 밖에 판소리 진양 24박론과 같이 일정한 고형 틀의 주기 대장단 즉 ‘고형 주기 대장단’과 농악 채굿과 같이 일련의 징 점수로 짜여진 대장단 즉 ‘채굿 대장단’ 유형도 있다.
‘정 주기 대장단’ 유형에는 중 층위 유형으로 가르는데 구성 성분의 원천에 따라 ‘중중모리계 대장단’, ‘길군악계 대장단’, ‘청배 세마치계 대장단’ ‘기타계 대장단’ 이렇게 몇 가지 유형으로 가를 수 있다. ‘중중모리계 대장단’은 3,3.3,3소박 2,2보통박 2대박 1대대박지를 생성하는 장단 리듬 통사구조[(3＋3＋3＋3)/8]로 된 중중모리(삼채) 장단이 원천이 되는 여느리듬형이 집합되는 유형이며, ‘길군악계 대장단’은 2,3.3,2소박 2,2보통박 2대박 1대대박자를 생성하는 장단 리듬 통사구조[(2＋3＋3＋2)/8]로 된 농악의 길군악 일채장단이 원천이 된 여느리듬형이 집합되는 유형이며, 청배 세마치계 대장단은 3,2,3.3,2,3소박 3,3보통박 2대박 1대대박자를 생성하는 장단 리듬 통사구조[(3＋2＋3＋3＋2＋3)/8]로 된 청배 새마치 장단이 원천이 되는 여느리듬형이 집합되는 유형이다. 그리고 각 유형은 또 하 층위 유형으로 구성되는 여느리듬형의 수치에 따라 유형을 가를 수 있는데 2집합 대장단, 3집합 대장단, 4집합 대장단, 5집합 대장단 기타 다집합 대장단 유형을 가를 수 있다.
부정기 악절 대장단 유형에는 다시 그 중 층위 유형으로 가르는데 판소리 산조의 장단들과 같이 여느리듬형 원천이 한 가지인 악절 대장단 유형 즉 ‘동 원천 악절 대장단’과 초한가와 같이 여느리듬형 원천이 여러 가지인 악절 대장단 유형 즉 ‘다 원천 악절 대장단’으로 갈라진다. 이 유형들은 다시 하 층위 유형으로 여느리듬형의 집합 수치에 따라 2집합 대장단, 3집합 대장단, 4집합 대장단, 5집합 대장단 기타 다집합 대장단으로 유형을 가를 수 있다.
이런 대장단에서 그 구성성분인 여느리듬형이 집합되어 장단을 이루는 일차적 결속 원리는 대장단의 유형에 따라 다른데 정 주기 대장단은 여느리듬형 끼리 리듬특성의 대비(Contrast)와 균제(Symmetry)가 결속원리가 되고, 부정 주기 악절 대장단은 여느리듬형의 리듬적 연속성과 리듬적 단락성에 의한 악절 구성력이 결속 원리가 되고, 진양 24박론에서는 고형 틀이, 채굿 대장단은 이련의 징 점수가 악절 결속 원리가 된다. 하지만 이들 대장단 유형들에서는 모두 이차적으로 여느리듬형 끼리 리듬특성의 대비와 균제가 결속 원리가 되고 있다.

영어초록

“Jangdan” is the traditional terminology of Korean traditional music. Many musicians in the field of Korean traditional music understand it as a drum rhythm format for the “buk(drum)” accompaniment. Its essence is to refer the character of constituent part of the music that is accompanied by the “buk”. The “jangdan” is generally consisted of two meters in western concept. So, I call it “yeoneu jangdan,” which literallly means the “common jangdan”. In general, “jangdan” refers “yeoneu jangdan” in Korean traditional music, but when there is more than two groups of this “yeoneu jangdan” in musical context, we specify them as “dae jangdan”.
I would like to search the types of “dae jangdan” in Korean traditional music and principle to unite “yeoneu jangdan”.
There are a couple of different types of “dae jangdan” according to their rhythmic characters. One has a fixed period and the other doesn't. When we use the term “dae jangdan,” it generally refers the one that has a fixed period.
According to the constituent parts, the “fixed-periodic dae jangdan” are classified into three different types such as “jungjungmori-type,” “gilgunak-type” and “chungbae semachi-type”. “Jungjungmori-type dae jangdan” is consisted of twelve small beats that are grouped in four－[(3＋3＋3＋3)/8]－which is the original form of “jungjugnmori” rhythm. “Gilgunak-type dae jangdan” has ten small beats that are grouped in four－[(2＋3＋3＋2)/8], the original form of “gilgunak” rhythm.
“Chungbae semachi-type dae jangdan” has sixteen small beats that are grouped in six－[(3＋2＋3＋3＋2＋3)/8], whose original rhythmic format is from “chungbae semachi” rhythm. Each type can be classified according to the number of rhythms into 2-rhythm set, 3-rhythm set, 4-rhythm set 5-rhythm set and multi numeral-rhythm set dae jangdan.
The “dae jangdan in a irregular cycle” are classified into a type with one source of yeoneu rhythm and that with multi sources of yeoneu rhythm. Each type can be classified according to the number of rhythms into 2-rhythm set, 3-rhythm set, 4-rhythm set 5-rhythm set and multi numeral-rhythm set dae jangdan.
There are numbers of the principle to bind these “dae jangdan”. For example, in Nongak(percussion band), the number of striking the Jing, the contrast andsymmetry between the “yeoneu jangdan rhythms,” or the rhythmic characters of “dalgi(rhythmic continuity)” and “matgi(rhythmic cadence in musical phrase)” can be the principle.

참고자료

· 없음