‘文化大革命’시기 중국 애니메이션 연구 (A study on 'Chinese Animation' in the Ten Years of the Cultural Revolution)

서지정보

· 발행기관 : 한국중어중문학회
· 수록지 정보 : 중어중문학 / 71호 / 135 ~ 159페이지
· 저자명 : 안영은

초록

본 연구는 文化大革命 50주년을 넘긴 시점에서 그동안 언급되는 것조차 꺼려했던 문혁시기 文藝작품 가운데, 아동을 대상으로 하는 美術片 애니메이션을 중심으로 당시 문예의 유일한 규범으로 적용되었던 ‘樣板’의 미학원칙이 美術片의 예술특성과 어떻게 갈등 또는 조율을 빚어내어 홍색경전화 되는지, 그리고 그 서사적 특징은 무엇인지를 논의하였다.
이를 위해서 논문에서는 먼저 당시 美術片 애니메이션의 주요 제작단위인 上海美術片제작소 성립과정과 당시 중국공산당이 美術片에 부여한 임무 및 기대 등을 소략하게나마 다뤄보고, 그 과정에서 차후 ‘中國學派’의 결실이란 명예를 얻게 된 美術片들이 문혁시기 전면 부정되면서 극소수의 작품만을 생산할 수밖에 없었던 상황 등을 살펴보았다.
둘째, ‘樣板’의 미학원칙이 구체적으로 어떻게 美術片 속에 적용되고, 이것이 美術片 예술특성과 어떻게 갈등을 이루고 서로 조화를 이뤄나가는지를 구체적으로 다뤘다. 특히 본 연구에서는 ‘樣板’의 주요 미학원칙인 ‘三突出’, ‘紅光亮’, ‘高大全’ 가운데 그 핵심을 ‘紅’ 이라고 전제하고, ‘紅’을 색채의 차원과 이데올로기적 차원을 아우르는 중요한 개념으로 간주하고, ‘紅’이 美術片 속에 어떻게 구현되는지를 논의하였다.
셋째. 文革 美術片 서사가 또 하나의 중국식 동화의 구현임을 주장하였다. 文革 美術片이 아무리 정치적 동란시기 특정한 목적을 위해 만들어졌다고 하더라도 美術片 서사를 들여다보면 여지없이 우리에게 익숙한 동화적 서사구조를 띠고 있다. 우선 신화적 신앙과 밀접한 관련이 있음을 발견하게 되는 점, 동화 속 외부세계는 부정적이고 회의적인 요소가 다수 존재하는데, 美術片 속 외부세계 또한 아동들의 흥미와 호기심을 자극시키는 요소가 많다는 점, 또 하나는 가장 중요한 요인으로서 일반 동화와 마찬가지로 환타지적 세계가 제시된다는 점을 제시하였다.

영어초록

This study discussed that, at the time point over the 50 anniversary of the Cultural Revolution, how the aesthetic principle of Yang Ban, which was the only norm of the literature of the time, harmonized with aesthetic characteristic of the animation and what was the descriptive characteristic of it, focusing on the animation for children among the literary works, which was even no one had wanted to mention so far, in the period of the Cultural Revolution.
For this purpose, this study dealt briefly with the establishing process of Shanghai Animation Film Studio which is the major producing unit of the animation at the time and the mission and expectation that the Chinese Communist Party assigned to the animation, and examined the situation that the animations, which later gained the honour of the fruit of China animation system in the process, were denied generally and no other way but to produce only a few works.
Second, the study dealt with how the aesthetic principle of Yang Ban was concretely applied to the animation and how this had conflicted and harmonized with the aesthetic characteristic of the animation. Particularly this study made the premise that the core is Red among the Three Protruding, Red, Smooth and Luminescent, and High, Large and Comprehensive, which are the main aesthetic principles of Yang Ban, and took Red a important concept which embraces the color level and the ideology level and discussed how Red was realized in the animation.
Third, this study asserted the animation description of the Cultural Revolution is the realization of the another Chinese style fairy tale. Even though the animation of the Cultural Revolution was produced for the particular purpose in the period of political upheaval, if we examine the description, we could find that it has the descriptive structure of the fairy tale, which is familiar to us with no exception. This study presented that, first of all, it has close relationship with the mystic faith, and there are many negative and skeptical elements at the outer world in fairy tales, the outer world in the animation has also many elements which stimulate interest and curiosity of children, and as most important factor, the study also presented that the animation gives the fantastic world same as a normal fairy tale.

참고자료

· 없음