Bifrons ou équilibriste ? : analyse et critique du "Déserteur" de Sedaine et de Monsigny

서지정보

· 발행기관 : 한국프랑스고전문학회
· 수록지 정보 : 프랑스고전문학연구 / 23권 / 341 ~ 373페이지
· 저자명 : 이충훈

초록

Il y a toujours des critiques opiniâtres qui, surpris d’une novation hardie et insolite de l’esthétique, s’y opposent de manière inflexible en déclarant que la tradition est injustement négligée et indignement transgressée. Ils cherchent donc un ancien modèle grâce auquel les jeunes audacieux révoquent leur déviation et retournent à l’idéal proposé par les Anciens. Au milieu du XIXe siècle, les musicologues conservateurs présentent Monsigny au public comme un modèle à imiter. Ce compositeur du siècle dernier, pour eux, a incarné l’âme de la musique française : la simplicité, le naturel et l’ingénuité. Il n’était pas un musicien savant, mais son talent a dépassé aisément le défaut de son éducation musicale, avouent-ils.
Mais il nous est étrange que Diderot, toujours défenseur de l’opéra comique, persiste à garder le silence face à ce musicien. Il énumère tant de musiciens contemporains dans ses ouvrages, mais le nom de Monsigny n’y est jamais mentionné. Est-ce une simple omission ou une exclusion volontaire ? Par contre, il est certain que son ami Grimm le déteste. Dans ses nombreuses critiques musicales, celui-ci n’hésite pas à montrer son antipathie contre le musicien. D’après Grimm, à la musique de Monsigny, manque l’unité. Apparemment, sa musique donne au public une mélodie d’autant plus suave qu’elle ne connaît pas la vanité des musiciens savants qui veulent se vanter de leur harmonie inutilement compliquée. Mais pour Grimm, Monsigny ne comprend rien dans les meilleurs livrets qu’il a reçus de son collaborateur Sedaine et les met en musique de manière fausse et médiocre.
Ne pouvons-nous suggérer l’opinion latente de Diderot envers la musique de Monsigny à l’aide des commentaires hostiles de Grimm ? En effet, au moins, sur les jugements sur la musique contemporaine, Diderot et Grimm partagent généralement les mêmes opinions, et ils critiquent toujours sévèrement les ouvrages contemporains dans lesquels les musiciens interprètent mal les textes de librettistes. Diderot a lancé un nouveau genre théâtral où le public va connaître les effets comique et tragique. Mais son idéal n’a rien à voir avec un simple mélange de deux genres traditionnels. Pour lui, le nouveau genre exige une grande habileté et une finesse extraordinaire des artistes qui ne se réduit point à une sorte de bigarrure. C’est la raison pour laquelle Diderot tait exprès le nom de Monsigny dans ses ouvrages et sa réticence montre donc son mépris envers le musicien médiocre et maladroit.

참고자료

· 없음