현대소설에 나타난 내러티브의 엮임과 플롯 짜기의 양상－ 「우리들의 일그러진 영웅」, 「아우를 위하여」, 「우상의 눈물」, 『소년 시대를 대상으로 (Aspects of Intertwining of Narrative and Plotting shown in Modern Novels－ Focusing on 「Our Twisted Hero」, 「For My Brother」, 「Tears of Idol」, 『Boyhood』)

서지정보

· 발행기관 : 한국비평문학회
· 수록지 정보 : 비평문학 / 82호 / 183 ~ 208페이지
· 저자명 : 오영록

초록

현대소설에 대한 본질적인 이해는 서사학에서 출발한다. 그러한 이유로 여러 주제와 소재를 담아내며 파생되어 니타나는 현대소설 작품에 대한 이해는 시의성을 필요로도 하지만 본질적인 차원에서의 내러티브적 이해가 동반된다. 이와 같은 사항에 근거하여 내러티브적 측면을 파악하기 적절한 작품이 「아우를 위하여」, 「우상의 눈물」, 「우리들의 일그러진 영웅」, 『소년 시대』이다. 기존의 연구에서는 이 작품들을 내러티브의 반복적인 동질 요소에 근거하여 접근했다면, 본고에서는 이 작품들의 본질적인 내러티브 양상을 주요한 대상으로 하여 살피고자 한다.
소설의 서술적 시간은 근원적으로 과거적 양상을 지닐 수밖에 없다. 내러티브의 엮임은 서술자의 서술 행위가 일어나는 시점과 언급되는 상황에 대해 시간적 거리가 발생한다는 것을 고려해야 한다. 「우리들의 일그러진 영웅」에서 서술자는 40대의 인물이 10대였던 자신의 과거 상황을 떠올리며 시간적 거리를 발생시킨다. 이 과정에서 분리되는 자아는 인식적 차이가 나타나며 상이한 내러티브의 엮임으로 나타난다. 「아우를 위하여」 역시 소급 제시가 사용되지만 서술자는 그 성향이 극명하면서도 단면적으로 나타나는 인물의 모습을 언급하며 단선적인 상황 제시를 전달한다. 이 과정에서 교훈을 전달하고자 하는 일관된 목적은 그 나름의 형식적 기반과 서술적 태도를 통해 내러티브를 엮어낸다. 「우상의 눈물」에서 서술자는 체험적 자아와 서술적 자아 사이의 시간적 거리가 거의 존재하지 않는 현재에 가까운 발화시점이 나타난다. 여기에서 서술자는 권력의 숨겨진 민낯이 주는 충격을 철저하게 언술하는 관찰자로 기능하며 내러티브는 보도되는 형태의 담화로 작용한다. 『소년 시대』에서는 서술자가 과거의 체험적 자아만이 지배적으로 나타나는 양상으로 나타난다. 여기에서 서술자는 묘사하는 것에 치중하며 관찰자가 아닌 관망자로 기능한다.
「우리들의 일그러진 영웅」, 「아우를 위하여」, 「우상의 눈물」은 내러티브가 시작을 하고 난 뒤 끝을 향한 나아감의 움직임을 보이며 서술자는 요약의 방식으로 말해주기를 수행하는 형태로 나타난다. 이와 같은 방식은 서술자의 인식이 보다 틈입하기 용이하다. 그와 달리 『소년 시대』의 경우는 요약의 방식을 최대한 배제한 채 지연의 방식으로 내러티브를 전달한다. 여기에서는 큰따옴표 안에 들어간 인물 사이의 대화를 주된 방식으로 드러내며 요약하지 않은 채 장면으로 제시하는 방식으로 나타난다. 이러한 지연이 내러티브적 우회를 하고자 의도한 바가 아니라, 말 그대로 모든 세세한 풍경에 대한 관망을 제시하고자 함을 주요한 목적으로 한다.
인간은 각 순간을 보다 큰 내러티브에 연결시켜 그 의미를 찾으려는 충동을 지니고 있다. 피터 브룩스는 이와 같은 플롯이 내러티브가 추구하고 추동하는 욕망 자체를 설계하고 의도하는 가운데 그것을 의미화하여 파악하는 과정으로 설명한다. 특히 그는 내러티브가 결말을 향해 치닫는 플롯들의 운동이면서 동시에 이 운동이 가장 극단적이면서도 강렬하게 일어나는 지점을 결말이라 파악한다. 본고에서 다루고 있는 네 작품들은 각기 상이한 결말부를 구성하며 각자만의 내러티브적 의미를 제시한다. 「우리들의 일그러진 영웅」은 독재의 힘 앞에서 누구보다 괴로워했던 도입부의 자아와 독재에 기생하며 그 권력 안에서의 안락함을 그리워하는 종결부의 자아가 합쳐지며 그 안에서 괴리되는 양가적인 모습을 드러낸다. 이와 같은 결말은 한 개인이 권력에 대해 가지는 미묘한 두 감정의 모순을 효과적으로 나타내는 가운데 이를 하나의 플롯으로 제시한다. 「아우를 위하여」에서는 인식의 전환 혹은 변환 없이 작품 도입부에 밝힌 교훈의 목적을 결말부에서도 일관되게 드러낸다. 이 과정에서 선과 악을 담당하는 인물의 역할과 내러티브는 뚜렷하게 대비되며 과거 고전소설에서 볼 수 있는 권선징악의 단조로운 플롯이 나타난다. 「우상의 눈물」에서 관찰자인 서술자는 권력의 진짜 모습은 가시적으로 드러나지 않는다는 것과 함께 이것이 어떻게 재배치를 하고 언술되느냐에 따라 전혀 다른 맥락으로 사람들에게 이해될 수 있는가에 대해 전달한다. 『소년 시대』에서는 독재에 대한 처단이나 몰락은 이루어지지 않고 단지 힘의 이동에 의한 권력 이양만이 나타난다. 여기에서는 독재와 폭력에 대한 항거나 해결 없이 모든 일을 지난날의 추억으로 봉합하는 양상으로 종결부가 나타난다.
소설은 이야기의 형태 속에서 사건을 제시하고 세계의 모습들을 집약시킨다. 거대한 담론이라 할 수 있는 정치적, 역사적 문제들을 지역적이고 개인적 문제로 치환시키며 소설은 정치성의 영역이 개인적 영역으로 현현할 수 있도록 한다. 네 작품 역시 이와 같은 측면에서 사적 맥락이 내러티브 형성에 있어 중요한 기반으로 작용한다.

영어초록

The essential understanding of modern novels is based on narratology. For that reason, the understanding of modern novels derived from various themes and materials not only requires timeliness, but also is accompanied by a narrative understanding at an essential level. In this respect, works appropriate to identify the narrative aspect are 「For My Brother」, 「Tears of Idol」, 「Our Twisted Hero」, and 『Boyhood』. While previous studies have approached these works based on the repetitive and homogeneous elements of narrative, this paper attempts to mainly examine the essential narrative aspects of these works.
Fundamentally, the narrative time of a novel is bound to have a historical aspect. The intertwining of the narrative should take into account the temporal distance between the point in time when the narrator's narrative action occurs and the situation where it is mentioned. In 「Our Twisted Hero」, the narrator creates a temporal distance as a person in his 40s recalls his past when he was a teenager. In this process, the separated self shows a cognitive difference and appears as intertwining of different narratives. In 「For My Brother」, retrospective presentation is also used, but the narrator delivers a unilinear presentation of the situation while referring to a character with clear and sectional tendency. In this process, the consistent purpose of conveying a lesson intertwines the narrative through its own formal basis and narrative attitude. In 「Tears of Idol」, the narrator show a point of utterance close to the present in which there is almost no temporal distance between the experiential self and the narrative self. Here, the narrator functions as an observer who thoroughly recounts the impact of the hidden naked face of power, while the narrative acts as a discourse in the form of reporting. In 『Boyhood』, the narrator appears as an aspect in which only the experiential ego of the past appears dominantly. Here, focusing on the description, the narrator functions as a spectator rather than an observer.
「Our Twisted Hero」, 「For My Brother」, and 「Tears of Idol」 show the movement toward the end after the narrative begins, and the narrator appears in the form of performing speaking in a summary manner. In this way, the narrator's awareness is penetrated more easily. In the case of 『Boyhood』, however, the narrative is delivered in a delayed manner, excluding the method of summary as much as possible. The dialogue between the characters enclosed in quotation marks is revealed in the main way, which is shown in a manner that is presented as a scene without being summarized. The main purpose of this delay is not to circumvent the narrative, but to present an observation of literally every detailed landscape.
Human beings have the urge to connect each moment to a larger narrative and find its meaning. Peter Brooks explains such a plot as a process of meaning and identifying the desire itself that the narrative pursues and drives, while designing and intending it. In particular, the narrative is the movement of plots towards the end, and also identifies the ending point at which this movement occurs most extremely and intensely. Each of the four works discussed in this paper constitutes different endings and presents their own narrative meaning. As the self at the beginning, who suffered more than anyone in the face of the power of dictatorship, and the self at the end, who parasitizes the dictatorship and misses the comfort of being in power are combined, 「Our Twisted Hero」 reveals an ambivalent aspect that is separated in it. While effectively presenting the contradiction between two subtle emotions of an individual for power, such an ending presents it as a plot. In 「For My Brother」, the purpose of the lesson revealed at the beginning of the work is consistently revealed in the narrative at the end without any change of awareness or transformation. In this process, the roles and narratives of the characters in charge of good and evil are clearly contrasted, revealing the monotonous plot of promotion of virtue and reproval of vice shown in the classical novels of the past. In 「Tears of Idol」, the narrator, who is the observer, conveys that the true face of power is not visible and that it can be understood by people in a completely different context depending on how it is rearranged and recounted. In 『Boyhood』, only the power transfer through the movement of power without any punishment or downfall of the dictatorship. Here, the ending appears in the form of sealing everything into memories of the past without protest or resolution of dictatorship and violence.
A novel presents the event in the form of a story and integrates the aspects of the world. Replacing political and historical problems, which can be said to be huge discourses, with local and personal problems, the novel allows the realm of politics to manifest itself as a personal realm. In this aspect, the personal context serves as an important basis for narrative formation also in the four works.

참고자료

· 없음