노구치 산시로의 1929년 경성풍경과 그 의의 (Noguchi Sanshiro’ Kyeongseong Landscapes in 1929 and The Significance)

서지정보

· 발행기관 : 고려대학교세종캠퍼스 한국학연구소
· 수록지 정보 : 한국학연구 / 66호 / 221 ~ 253페이지
· 저자명 : 정지희

초록

노구치 산시로는 1929년 조선박람회 자동사진촬영관 사진기사로 파견되어 자동사진촬영관, 연예관, 야외극장, 어린이나라, 전라북도관 등 박람회장과 경성의 풍경을 그림으로 남겼다. 자동사진촬영관 그림은 잘 알려지지 않았던 자동사진촬영관의 존재를 인식하게 만들었고, 그가 경험한 박람회장 연예관 조선 기생의 춤, 전라북도관 낙화장, 야외극장 줄타기 공연, 어린이나라 풍경은 생생한 현장감을 전해주고 있다. 박람회장 밖으로 옮겨진 그의 시선은 ‘경복궁-광화문통-종로 2정목-종로 4정목-창경궁’으로 이동하고 있다. 그의 경험은 식민세력에 의한 타율적인 정치수단인 박람회와 당시 유행하던 경성 유람이라는 커다란 범주에 포함된다. 그러나 박람회와 조선색이라는 식민주의 정책의 영향은 개인의 경험을 거쳐 작가적 관점에서 재인식되고 작품 활동에 반영되었다. 그러므로 노구치 산시로 경성풍경은 사회정치적 환경과 개인의 경험과 작가성이 결합된 서사적 풍경의 사례로 의의가 있다.

영어초록

Noguchi Sanshiro(野口三四郞), local doll artist of Mishima city(三島市), Japan, was sent to Joseon exhibition in 1929 as a photographer and he painted exhibition grounds like Automated photo studio, Entertainment theater, outdoor theater, and amusement park for children and Kyeongseong(京城, now Seoul) Landscapes.
Noguchi Sanshiro’s Gyeongseong landscapes have a value of as an example combined periodic device of the exhibition, individual experience and auteurism. Thus, Noguchi Sanshiro's Gyeongseong landscapes have the significance as new visual images in Japanese colonial era.

참고자료

· 없음