에도 시대 온나산노미야(女三の宮) 이미지: 황녀(皇女)에서 유녀(遊女)로 (Images of Onna San no Miya in the Edo Period: from ‘Princess’ to ‘Courtesan’)

서지정보

· 발행기관 : 미술사학연구회
· 수록지 정보 : 미술사학보 / 58호 / 157 ~ 185페이지
· 저자명 : 김정희

초록

이 글은『겐지모노가타리(源氏物語)』의 등장 인물 온나산노미야(女三の宮)의 이미지가 에도 시대에 재현되고 소비되는 양상을 살핀다. 온나산노미야는 주인공 히카루 겐지(光源氏)의 본처이면서 불행하게도 겐지의 처조카 가시와기(柏木)의 아이를 낳는 비련의 주인공이다. 온나산노미야와 가시와기의 불륜은 두 사람의 첫 만남 장면을 중심으로 중세 겐지에(源氏絵)에서 종종 다루어지는 주제인데, 18세기 초가 되면 가시와기는 배제된 채, 온나산노미야만이 단독의 미인상으로 묘사되기 시작하고, 심지어 황녀인 온 나산노미야가 남성의 시선을 의식한 듯 유녀의 모습으로 재현되기도 한다. 본 논문은 에도 시대에 보이 는 온나산노미야 이미지의 이러한 변화들에 초점을 맞춘다. 에도 시대 무사 계층의 남성들에게 공가(公家)귀족 여성들은『겐지모노가타리』와 같은 왕조 문학이 가진 문화적 전통을 체현한 대상으로 인식되었고, 귀족 문화를 선망한 상급 무사들의 경우, 실제로 공가 여성들과의 결혼을 통해 그들이 가진 문화 자본을 전유하고자 했다. 이야기 속에서 온나산노미야는, 황녀이지만 ‘정숙하지 못해’ 불륜에 빠진 여성으로 낙인찍혔으며, 따라서 왕조 문학에 등장하는 수많은 귀족 여성들 중에도 시대 남성들이 욕망하기에 가장 쉬운 상대였을 것으로 추정해 볼 수 있다. 본 논문은 이러한 맥락 속에서 유녀처럼 재현된 온나산노미야 이미지의 등장을 공가 여성에 대한 무사들의 동경과 관음적 욕망이 함께 투영된 결과로 이해하고자 한다.

영어초록

This paper examines how the image of Onna San no Miya, a female character in The Tale of Genji, was represented and appreciated in the Edo period. Being the lawful wife of Genji, she unfortunately gives a birth to a son of Kashiwagi, Genji’s nephew from his first marriage. The first encounter between Kashiwagi and Onna San no Miya was frequently depicted in Genji-themed paintings in the medieval era. In the early eighteenth century Onna San no Miya began to be represented independently as a beauty and even as a courtesan. This paper examines the reason for such a drastic change in the representation of Onna San no Miya. Women from noble families in Edo society were considered to be the embodiment of the cultural prestige handed down from Heian aristocrats. Powerful warriors who wished to claim nobility tended to appropriate the cultural capital of noble women by marrying them. In this context the image of Onna San no Miya, who was branded as an unfaithful woman, but still a princess, reflects men’s yearning for noble women and sexual desire for courtesans at the same time.

참고자료

· 없음