《劳工之爱情》의 汉-英자막 번역 전략 - 축역(縮譯)과 문화 함축 (Translation Strategies Used for Chinese-English Subtitles in Laborer’s Love : Ellipsis, Deletion, and Equivalence)

서지정보

· 발행기관 : 중국어문논역학회
· 수록지 정보 : 중국어문논역총간 / 47호 / 85 ~ 110페이지
· 저자명 : 봉인영

초록

이 논문은 张石川 감독의 대표작 《劳工之爱情》(1922, 《掷果缘》으로도 알려짐)에 나타난 중국어-영어(漢-英) 자막 번역의 특징을 생략, 삭제 및 문화 함축의 시각에서 분석한다. 본고는 어휘 및 화용론적 측면에 대한 분석을 진행하여, 번역문에 등가가 반영되어 원문의 의미가 잘 구현되었는지 살펴본다. 먼저 생략과 삭제의 차이점에 기반하여, 이 두 번역 전략이 실제 TT 차원에 미치는 영화적⋅미학적 효과 및 관객 수용과의 관계를 논한다. 프롤로그 및 대사의 특정적 핵심 요소가 삭제되는 현상을 화용론적 등가 및 문화 함축의 시각에서 살펴보고, 원천맥락과 목표맥락과의 관계 및 원천자막과 목표자막의 의미 전달 구조의 변화가 관객의 수용에 미치는 영향을 분석한다. 본고는 영화의 TT가 영어 언어 자체의 특성을 충분히 반영하여 등장인물에 대한 반복적⋅부가적인 정보를 생략함으로써, 영화 서사 정보와 장면과의 일치를 이루고 관객의 영화 집중도 및 기대감을 제고했음을 밝힌다. 영화의 문화 함축어 번역에서 어휘 대체 혹은 통사론적 구조 변화로 원천언어의 의미를 보존하는 방식을 분석하여, 등가가 유지 또는 파기되는 양상을 살펴본다. 마지막으로 영화에서 사용된 피진(pidgin) 영어의 번역 전략을 ST와 TT의 맥락 및 번역 등가 구현의 시각에서 고찰하고, 이것이 독자 수용 중심의 자막 번역 전략이 부상하는 영화사적 계기가 됨을 제시한다.

영어초록

The translation strategies used in the era of early Chinese silent film produced an inevitable corollary between the aesthetic effects of cinema and film reception. Focusing on ellipsis and deletion, this article examines the strategies utilized to translate original Chinese intertitles into English subtitles in Zhang Shichuan’s 1922 film, Laborer’s Love, arguably China’s oldest surviving complete silent film. This study analyzes the ways that subtitled content was eliminated at the syntactic, lexical, and pragmatic levels; it then elucidates the nuances of the resulting changes and their corresponding meanings in the target texts. The analysis demonstrates how the use of ellipses of additional and repetitive information about the characters and the film’s narrative allow audiences to reconcile the narrative directly with a riveting array of mises-en-scéne. Furthermore, this article illustrates how demonstratives and substitute words were employed in lieu of exclamation and appellation to impart some of the original meaning of the source texts. It also explores the significance of the film’s massive deletions of the principal narrative in the prologue and the culturally specific terms of implicature, thereby increasing the audience’s expectations of the development of the film narrative. Lastly, the article examines the pidgin English of 1920 Shanghai, used at the time to appeal to international audiences in China and abroad, thus signaling the adoption of a user-centered approach to subtitle translation and embodying an effective pragmatic equivalence for better film reception.

참고자료

· 없음