슈만의 피아노 작품에서 나타나는 다양한 병행구조: 피아노 소나타와 「C장조 환상곡」을 중심으로 (Parallel Structures Shown in Schumann's Piano Pieces: Focused on His Piano Sonatas and Fantasy in C Major)

서지정보

· 발행기관 : 이화여자대학교 음악연구소
· 수록지 정보 : 이화음악논집 / 14권 / 1호 / 105 ~ 128페이지
· 저자명 : 안소영

초록

로즈너는 슈만의 피아노 작품을 효과적으로 분석하기 위하여 병행형식이라는 용어를 제시한다. 병행형식이란 악장의 전반부에서 보여지는 제시부와 발전부, 그리고 재경과부에서의 음악적 내용이 후반부인 재현부에서 그대로 재현됨에 따라, 전반부와 후반부가 병행관계에 있는 형식을 말한다. 그러나 로즈너의 병행형식에서는 몇 가지 문제점이 보여지며 따라서 부정확하고 모순된 분석결과가 나타난다. 이에 본 논문에서는 이러한 문제점을 수정 보완하면서 슈만의 작품에서 보여지는 병행형식을 다시 재고하였다. 본 논문에서 분석의 대상이 되고 있는 곡은 슈만의 피아노 작품 중에서 소나타와 연관된 작품들로 세 개의 피아노 소나타와 「C장조 환상곡」이다.
병행구조는 비교적 전통적인 소나타형식으로 평가받는 제1번 소나타 제1악장 안에서 이미 대칭관계를 통하여 나타난다. 이후 작곡된 제1번 제4악장, 제2번 제4악장, 그리고 제3번 제1악장과 제4악장의 경우에서는 보다 견고하고 분명한 병행구조가 반복을 통하여 나타남으로써 전통적인 형식으로부터 벗어나고 있다. 「C장조 환상곡」제1악장은 악장의 중간에 삽입된 “전설적 풍으로”로 인하여 논리성이 결여된 음악으로 보이지만, 흥미롭게도 이러한 삽입이 앞뒤 단락에서 나타나는 병행구조를 더욱 분명하게 해준다.

영어초록

Linda Roesner suggests Parallel forms to examine some selected piano pieces by Robert Schumann(1810-1856), which are deviated from classical normative forms. When her parallel form is applied to a movement, musical contents of the exposition, development, and retransition in the first half of the movement are restated in the second half. Curiously she calls the second half the recapitulation, thus the parallel form is presented centering around the recapitulation. However, Roesner's parallel forms show some analytic problems so that they lead some obscure analytic results. Complementing and revising those problems, I reconsider parallel forms from Schumann's three piano sonatas and Fantasy in C Major.
Schumann's parallel structure can be traced back to the 1st movement of No. 1 with symmetric relations within the traditional sonata form. In the other sonatas composed after No. 1, such as the 4th movements of No. 1 and 2, and the 1st and 4th movements of No. 3, the parallel structure is more obviously presented involving with a formal repetition: The exposition and development sections are repeated, and then truncated recapitulation is following. This is a crucial difference between the traditional sonata form and Schumann's. In the 1st movement of Fantasy, it does not seem to have any logic in the piece, because the section of “Im Legenden-ton” is abruptly interrupted in the middle of the movement. However, it is interesting that the interruption makes even more clear to construct a parallel structure presented in the outer sections.

참고자료

· 없음