알프레드 시닛케의 <고골 모음곡>에 나타난 복합양식 연구 (A Study of Polystylism in Alfred Schnittke’s )

서지정보

· 발행기관 : 한국피아노교수법학회
· 수록지 정보 : 음악교수법연구 / 24권 / 2호 / 65 ~ 90페이지
· 저자명 : 김희정

초록

본 논문은 알프레드 시닛케의 <고골 모음곡>에 나타난 복합양식의 다양한 기법에 대해 논의하고 러시아의 정치, 사회적 맥락에서 작품의 의의를 고찰하는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 본고에서는 <고골 모음곡>의 피아노 편곡을 바탕으로 악곡에 대한 자세한 분석을 시도하였다. 시닛케는 1950년대 중반 냉전의 해빙기를 타고 러시아로 유입된 다양한 20세기의 음악 양식들을 흡수하였으며 <고골 모음곡>에는 베토벤, 모차르트, 차이코프스키의 작품, 우크라이나 민요의 직접 인용을 비롯하여 그가 새로 흡수한 20세기의 다양한 음악적 양식이 풍부하게 나타난다. 시닛케는 복합양식의 구성에 있어 상이한 양식들을 수평적 혹은 수직적으로 병렬하며 인용 선율에주제발전기법과 모방기법을 적용하여 자신만의 독자적인 복합양식을 구축하였다. 작품에 나타난 이러한 복합양식은 소비에트 정권으로 단절된 음악적 전통을 복원하고 과거사의 트라우마를 극복하고자 하는 노력으로 해석할수 있다. 본 연구가 시닛케의 복합양식과 작품에 대한 이해를 돕고 더 나아가 20세기 피아노 실내악 문헌 확장에기여할 것을 기대한다.

영어초록

The aim of this paper was to discuss various techniques of polystylism found in Alfred Schnittke’s <Gogol Suite> and explore the significance of the work within the social and political context of Russia. Originally written as an orchestral piece, <Gogol Suite> was arranged for two pianos and four hands. Schnittke, during the thaw of the Cold War in the mid-1950s, absorbed a wide range of 20th-century musical styles that came to Russia, and the <Gogol Suite> showcases a rich variety of styles ranging from traditional composition to the newly assimilated 20th-century music. Schnittke constructed his unique polystylism by contrasting these disparate styles through horizontal juxtaposition and vertical parallelism, and by applying thematic development and imitation techniques to quoted melodies. The polystylism found in <Gogol Suite> can be interpreted as an effort to restore musical traditions that were severed by the Soviet regime and to overcome the trauma of the past. It is hoped that this study will contribute to the understanding of Schnittke’s polystylism, and further expand the repertoire of 20th-century piano chamber music.

참고자료

· 없음