바흐와 슈만 사이에서: 클라라 슈만의《바흐 주제에 의한 세 개의 푸가》 (Under the Influence of J. S. Bach and R. Schumann: The Meaning of Clara Schumann’s Creation of Three Fugues on Themes of Sebastian Bach)

서지정보

· 발행기관 : 한국서양음악학회
· 수록지 정보 : 서양음악학 / 19권 / 3호 / 75 ~ 112페이지
· 저자명 : 이미배

초록

클라라 슈만(Clara Schumann, 1819-1896)의 《세 개의 바흐 주제에 의한 푸가》는 클라라가 J. S. 바흐 푸가의 주제들을 차용하여 작곡한 곡으로, 전통적으로 남성의 장르로 여겨져온 푸가 장르에서 여성 작곡가로서 첫 발을 내딛는 중요한 지점에 놓여있다. 본 논문에서는클라라 슈만이 푸가의 작곡에 도전하기까지의 과정에 대한 기록들을 추적해봄으로써 바흐와슈만이 클라라의 푸가 작곡에 어떠한 영향을 끼치고 있는지와 바흐의 《평균율곡집》에 담긴 원곡 푸가와 비교를 통해 클라라가 어떠한 방식으로 푸가 작곡가로서 첫 발을 내딛고 있는지를 살펴본다.
클라라의 푸가와 바흐의 원곡 푸가의 주제의 등장시점의 비교를 통해 본 연구는 클라라의푸가가 전체적으로는 바흐와의 유사성이 강하다는 것을 제시하면서, 그 안에서 대선율, 중간부분의 전개방식, 그리고 페달톤을 주로 사용하는 푸가의 마지막 부분의 처리방식 등이 같은주제 위에 쓰인 세부적인 차이를 만들어냄을 보여준다. 이렇게 같은 주제 위에 쓰인 바흐와클라라의 푸가를 비교하는 과정에서 클라라가 바흐의 작곡방식들에 세밀하게 집중하여 자신의 작곡기법으로 소화하고자 하는 의도를 엿볼 수 있었다. 하지만 그 과정에서 바흐가 보여주었던 대담함 보다는 순차진행의 기반 위에 동형진행을 결합하는 패턴의 반복으로 다소 안정적인 진행을 추구하고 있는 부분도 보였고, 성부가 등장하지 않는 빈 공간들이나 예기치않은 극도의 불협화음 같은 결함도 나타났다. 이러한 사례 연구를 통해 19세기 여성작곡가의 창작환경을 이해해 보고, 클라라 슈만의 푸가 창작이 지니고 있는 음악사적 의미를 조명해 본다.

영어초록

Three Fugues on Themes of Sebastian Bach (composed in 1845) by Clara Schumann is an important work, toward which Clara Schumann made a significant first step to write ‘fugue’ which had been traditionally considered a man’s genre. This paper first traces records of the Schumann couple’s mutual study on Bach’s Well-Tempered Clavier, revealing under which circumstance Clara decided to challenge writing fugues on three themes (E flat major, E major, and G minor, respectively) from J.
S. Bach’s Well-Tempered Clavier, Book II, and then examines Clara’s each fugue’s style and characteristic, comparing them to Bach’s original fugue.
In comparison with the points of entries of subject and answer of both Clara’s and Bach’s fugues, similarity in overall structure is identified. However, differences are also detected in the rhythmic characteristic of countersubject and expressive ending portions over pedal tone.
Although Clara seems to meticulously follow Bach’s compositional technique, her fugue sometimes shows a loose texture and stable progression, unlike Bach’s dense and complex one with bold progression. In all, I provide an example revealing a famous woman composer’s working circumstance, illuminating the meaning of her creation of fugue under the influence of two dominating male composers, past and present, in the nineteenth century.

참고자료

· 없음