현대영화분석세미나 오즈야스지로 “교토에 여행을 간 아버지와 노리코가 잠들기 전 여관방씬” 1. 아버지와 노리코 투샷, 풀샷(다다미쇼트, 아버지 방향) 2. 노리코 미디엄샷 3. ... 스케치 영상을 보여줄 때도 디졸브를 사용하지 않는 것이 오즈의 특징적인 편집기법이다. 이렇게 기교 없는 편집은 감정을 절제하는 극중 캐릭터와 어우러진다. ... 보통 오즈의 영화에서 원샷이 나올 때 배우의 시선 방향을 맞추지 않고 정면에 두는 경우가 많은데, 이 씬에서는 배우들이 상대방 쪽을 바라보게 하여 시선 방향을 맞춘 것이 특징적이다.
오스야스지로 오스야스지로는 위대한 감독이자 위대한 선생님이라는 평가를 받는다. 감독의 1953년 개봉작 를 보면 이 말에 공감할 수밖에 없다. ... 여전히 바쁜 현대를 살고 있는 관객들에게 오스야스지로의 는 잊고 있는 것에 대한 기억을 환기한다. ... 그럴 때에는 오스야스지로와 마찬가지로 필로우쇼트나 롱쇼트를 활용하여 인물의 감정을 극 전체의 정서로 끌어올릴 필요가 있다.
영화 동경 이야기를 보고. 이렇게 사람이 많고 커다란 도시에서는 길도 쉽게 잃을 거다. 이 커다란 도시에서 그들은 이미 서로를 잃어버린 것인지도 모르겠다. 영화에서 노부부는 자식들을 보기 위해 먼 길을 떠나 도시로 상경한다. 화기애애한 분위기도 잠시, 이미 자신들의 삶..
A. 찰리 채플린의 는 한 영화사에 면접을 보러 간 찰리 채플린의 모습부터 합격 이후 무대 제작 영화의 한 역할을 꿰찼으나 끊임없이 사고를 일으키는 그의 모습을 보여준다. 면접 대기실에서도 계속 다른 사람들에게 차례를 빼앗기는 보통의 면접자 찰리 채플린과 끝내 합격은 ..
일본대중문화론 오즈야스지로(小津安二?) 감독의 영화 (1930)를 감상하고 아래 문제의 답을 작성하시오. 일본대중문화론 오즈야스지로(小津安二?) ... (반드시 등장인물 ‘스기모토 야스에(杉本やす江)’와 비교하여 서술할 것.) [10점] 영화 (1930)는 일본 영화계의 거장 오즈야스지로(小津安二? ... 그렇기 때문에 이러한 두 캐릭터의 대립은 당시의 시대상인 서구 문명과 기존 일본 문화의 충돌이라는 사회현상을 실제로 보고 접하고 있었던 오즈야스지로(小津安二?)
허우샤오시엔과 오즈야스지로의 유사점과 차이를 구체적인 영화 장면들의 예시를 통해 분석 허우샤오시엔과 오즈야스지로의 유사점과 차이를 구체적인 영화 장면들의 예시를 통해 분석 [목차 ... 오즈야스지로. 1953. 비정성시. 허우 샤오시엔. 1990 ... 서론 1903년 태어나 1963년 사망한 오즈야스지로는 감독은 일본 영화계의 거장으로 불린다.
1. 영화가 등장인물 ‘지에코(千恵子)’를 어떤 여성으로 그리고 있는지를 설명하시오. (반드시 등장인물 ‘스기모토 야스에(杉本やす江)’와 비교하여 서술할 것.) 오래된 영화인만큼 캐릭터들의 성격이 복합적으로 나타나지 않고 단순하다. 영화에서 반대되는 성격을 가진 ‘지..
ㅣ영화 만춘 분석문 만춘 晩春 / Late Spring 감독: 오즈야스지로 개봉시기: 1949년 / 국내 개봉시기: 2004년 오즈야스지로의 영화 은 공간적인 묘사가 뛰어난 영화다 ... 오즈야스지로는 영화에서 노리코와 아버지가 ‘집으로 들어가는’ 컷을 무려 6번이나 반복한다. ... 오즈야스지로는 이러한 공간을 카메라를 통해 한 층 더 극대화시켰다. 영화 은 촬영적인 면에서 매 장면 절제미가 돋보인다.
영화 속 부자연스러움, 우리의 무의식을 그려내다. 구로사와 기요시는 오즈를 "그는 우리의 무의식이다" 라고 말했다. ... 오즈야스지로의 영화에는 그만의 철저한 공식이 따른다. 먼저 가장 눈에 띄는 것은 굉장히 낮게 촬영되는‘로 앵글’이다. ... 오즈야스지로는 구로사와 아키라, 미조구치 겐지와 더불어 일본 3대 거장 중 하나로 손꼽히는 전후 일본 영화계를떨어져 살았던 그의 유년기와 장난끼 많았던 그의 성격은 영화에 많은 영감을
‘오즈야스지로’ 집, 가족 그리고 결별(출가) 오즈야스지로의 영화를 보면서 느꼈던 가장 큰 특징 중의 하나는 인물의 움직임을 좇기 위해서 카메라가 인물을 따라가는 것이 아니라, ... 이런 식으로 오즈야스지로는 2층을 공중에 띄워버린다. 이런 오즈야스지로의 컷 분할을 봐서 그런지 꽁치의 맛에서 보여지는 모습들은 새로웠다. ... 하지만 오즈야스지로의 이야기는 그러한 가족의 결속이 아니다. 그렇게 한 공간을 영위하고 있었으나 결별하게 되는 모습을 그려내는 것이 오즈야스지로의 이야기이다.
오즈야스지로에 대하여 분석 내가 오즈야스지로를 알게 된 것은 삼년전, 강의 중에 를 보면서였다. ... 이 이상함이 난무하는 게 오즈야스지로의 영화이고, 이를 철저하게 지키는 사람이 오즈야스지로이다. 철저하다 못해 한편으로는 형식에의 집착에 가깝다. ... 난생 처음 보는 일본 흑백영화였으며 오즈야스지로라는 그 강렬한 이름 또한 그때 처음 들었다.
이처럼 오즈야스지로의 영화를 보며 우리사회 문제의 원인이 ‘가족해체’에 있다는 것을 깨달았다. 오즈야스지로는 이에 대한 해결책 역시 영화를 매개로 제시해준다. ... 이에 대하여 일본 영화감독의 거장, 오즈야스지로는 당당히 아니라고 대답한다. ... 그렇게 분노가 쌓여가던 중, 우연히 오즈야스지로의 ‘꽁치의 맛’이라는 영화를 볼 기회가 있었다.
촬영 : 오즈야스지로 감독만의 로우앵글(다다미 샷) 오즈야스지로의 영화에는 그만의 철저한 공식이 따른다. 먼저 가장 눈에 띄는 것은 굉장히 낮게 촬영되는‘로 앵글’이다. ... 구로사와 기요시가 말하는 오즈야스지로 “그는 우리의 무의식이다” 오즈 영화를 처음 본 것은 20년 전인 1980년 초 필름센터에서 하는 오즈 회고전에서였다. ... 이제는 오즈에 대해서 알지 못한 채로, 그가 뭘 하려고 했는지에 대해서도 수수께끼로 남겨둔 채로, 나만의 다른 연출을 생각하려 하고 있다. 오즈야스지로...
‘영화에 표현된 [생략]과 [함축]에 대해’ 아버지가 있었다(오즈야스지로) Early Summer(오즈야스지로) 바닷마을 다이어리(고레에다 히로카즈) *오즈야스지로 감독의 [ ... [아버지가 있었다] 1942년, 오즈야스지로 감독 #01. 보부상으로 보이는 여인들이 어딘가로 향한다. #02. 아버지 슈헤이와 아들 료헤이가 출근과 등교 준비를 한다.
당시 시대상을 보더라도 납득할 수 있고 말이다. 오즈에게 배운 점 오즈야스지로는 언제나 인생의 순환에 대해 이야기하는 사람이다. ... 오즈의 영화는, 작은 소리로 인생의 이치를 읊조린다. ... 급반전, 급기복 등 굴곡 많은 화법에 익숙한 현대의 관객들은 오즈가 당연히 지루하다. 이 얘기를 오즈에게 해준다 해도 그는 아마 고개를 꾸벅이며 아, 그렇습니까, 할 것이다.
『동경 이야기』(오즈야스지로. 1953) 1950년대 사회변동으로 인한 가족관계의 변화를 잔잔한 시각으로 조명한 영화. ... 분명 난 어느 책이나 잡지에서 오즈가 사용했던 소위 다다미 shot에 관한 글을 읽었을 것이고 또 거기에서 언급했던 후 샤오시엔과 오즈의 공통된 몇몇 shot와 분위기에 관해도 읽었을 ... 그래서 우리는 혹시 오즈의 한편의 연극을 다양한 공간과 시점으로 나누고 쪼개어 보고 있는 것은 아닐까 하는 생각이 든다.
