"절파화풍"의 검색결과 입니다.

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"절파화풍" 검색결과 201-220 / 226건

[채색화] 한국 채색화

았다. 특색은 첫째 사실적이고 정교 세밀하였으며, 둘째 전통적인 격(格)과 법(法)을 존중하였고, 셋째 장식적 효과를 중요시하였다.과 절파(浙派)화풍{) 남송원체계(南宋院體 ... 는 말이다. 절파 화풍은 15세기 후반부터 명대 화원(畵院)을 중심으로 주도되었으며, 구도에 있어서는 남송원체 화풍(南宋院體畵風)을 주로 하고 북송대의 이곽파 화풍(李郭派畵風) 등 다. ... 채색화는 잘 알려져 있다시피 일본 화풍의 영향으로 본래의 민족정서와 괴리되어 있다. 그 왜색 조에서 탈피하기 위해서도 고려불화를 잇는 전통 채색화법의 재창조와 색료 개발은 무엇

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| 리포트 | 26페이지 | 2,500원 | 등록일 2002.12.19

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[중국의 회화] 중국미술사(원대,청대,명대의 회화)

의 일필 과 일기 론 】【 이간의 화죽론 】{2. 명대의 회화 7{[1] 주요 작품 7{[2] 작가들의 회화이론 9【 왕리의 화산도서 】【 절파와 이개선의 중록화품 】【 서위의 회 ... 는 청록산수화 양식에 동원산수 양식을 수용하여 개성적인 화풍을 이루었으며 남송대에 거의 잊혀졌던 양식을 새롭게 되살려 이후 회화에 커다란 영향을 미쳤다.는 고극공의 작품으로 초목 ... 와 사회적 혼란이라는 왕조 말기의 시대 상황 속에서 기존의 그림에서 볼 수 없었던 새롭고 특이한 이색적인 화풍이 나타났다. 과장되고 변형된 인물화나 신비한 기취가 감도는 산수화는 혼란

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| 리포트 | 14페이지 | 1,000원 | 등록일 2004.12.16

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[중국문화]중국 중국인 그리고 중국문화

原)?심희원(沈希遠)?상례(相禮) 등이, 선종(宣宗, 1426～35) 때에는 대문진(戴文進)을 중심으로 이재(李在)?주문정(周文靖) 등 절파(浙派)라고 불리는 사람들이 있 ... 었다. 절파는 뒤에 오위(吳偉)?장로(張路)?장숭(蔣嵩) 등 재야화가들에게 계승되었고 명나라 말기에는 남영(藍英)?사시신(謝時臣) 등이 맥을 이었다. 또 명나라 중기에는 직업화가였던 구영 ... , 문인화를 남종화라고 하면서 상남폄북론(尙南貶北論)을 주창하여, 저장강[浙江] 출신자가 많았던 화원화가(畵院畵家)를 절파(浙派)라고 하며 비난했고 쑤저우 출신자가 많았던 문인화가

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| 리포트 | 13페이지 | 1,000원 | 등록일 2004.12.09

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[한국미술] 겸재정선의 진경산수화

화(實景山水畵)의 전통을 바탕으로 한국적인 새로운 화풍을 창출한 가운데 발달하였다.종래의 형식화된 창작태도에서 벗어나, 현실을 통해 고의(古意)와 이상을 찾고자 한 당시의 사상 ... 성격을 바탕으로 하여 그려진 것으로써 우리에게는 관념일 수밖에 없는 중국식 산수화와는 달리 신선하고도 감동적인 한국적 화풍을 보여주는 산수화인 것이며 나아가 본래 동양 산수화 ... 다. 겸재 정선은 우리나라 산천을 여행하고 그 여행 체험을 통해 산수화에 있어서 "진경산수화(眞景山水 )"라는 독자적인 자기 화풍을 이룩한 것이다.정선 그림의 특징의 또 하나는 조선회화

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| 리포트 | 11페이지 | 1,000원 | 등록일 2005.06.22

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중국화가 이름과 업적 기록 모음

) 절파 화풍(浙派畵風)의 후기에 활동하였던 오위(吳偉), 장숭(蔣嵩), 장로(張路)와 같은 화가들의 화풍을 일컫는다.이들이 몹시 거칠고 강렬한 필묵법을 사용하여 그린 그림을 당시 ... )로 알려진 일군의 중국 화가들 가운데 한 사람이다. 과거 대가들의 화풍을 답습하는 데 역점을 두기보다는 좀더 독자적인 양식을 추구했다. 왕몽은 원대(元代 : 1279~1368 ... 아)의 위대한 문인화가들도 존경했다. 하나의 화풍을 추구하지는 않았지만, 그의 그림에는 전반적으로 고인(古人)들의 화풍연구와 심사숙고의 정신이 담겨 있다.진순(陳淳)1483

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| 리포트 | 9페이지 | 1,000원 | 등록일 2001.12.28

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[미술] 겸재 정선과 진경산수화

의 회화상의 새로운 큰 조류는, 첫째 중기 이래 유행하여였던 절파의 화풍이 쇠퇴하고 그대신 남종화가 본격적으로 유행하게 된다는점 , 둘째로는 남종화에 기반을 두고 일어난 진경산수 ... 의 진정한 의미를 담으면서 우리나라의 산천을 독자적인 민족 형식으로 완성시켰기 때문이다. 이것은 우연히 이루어진 것이 아니라 그의 타고난 기량으로 절파 양식과 남종화풍을 두루 섭렵 ... 을 들수 있다.조선 후기에는 남종화풍이 본격적으로 유행했는데 그 남종화풍이 학구에서 특히 유행하게 된 시기는 대략 정선(1676~1759)의 화가로서의 출현을 전후해서입니다.이제 본격

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| 리포트 | 13페이지 | 1,000원 | 등록일 2003.04.22

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[회화] 회화

로 발전된 안견파 화풍이 가장 유력하였으며, 이 밖에 강희안을 중심으로 명대의 절파 화풍과 이상좌를 중심으로 남송대의 마·하파 화풍, 그리고 최숙창 등을 중심으로 미법산수화풍 등 ... 이 화단의 일각에서 그려졌다.☞중기에는 안견파 화풍을 비롯한 초기의 화풍들이 계승 지속되었으나 그 중에서도 절파계의 화풍이 가장 크게 유행되었으며, 김식·조속 등에 의해 영모나 화조화 ... 때 이 당시 사실적인 화풍이 크게 진작되었던 것으로 생각된다.▶ 고려시대에 이르자 한국화는 보다 다양하게 전개되어 나갔다. 그림의 소재도 인물·초상·산수·영모·화조·궁중누각·묵죽

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| 리포트 | 12페이지 | 1,000원 | 등록일 2002.05.07

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[한국화] 겸재 정선

다. 그러나 안견의 이념적 산수화도 우리의 산천을 토대로 하고 정선의 진경산수화도 실경을 바탕으로 하여 이들이 화풍이 다르다고 하여 전혀 상반된다고 할 수는 없다. 이들은 누구 ... 회화미를 발현해내는데 성공한 진경산수화의 대성자이다. 곧 그는 우리 고유 산수화 양식인 진경산수 화풍의 시조인 것이다. 그는 1676년 음력1월3일에 정시익과 밀양 박씨 사이 ... 았으며 20대에 연안 송씨와 결혼하여 2남 1녀를 두었다. 손자인 황은 장남 만교의 2남으로 할아버지인 정선의 화풍을 가법으로 이은 유일한 인물이다.그는 당대의 권문세가였던 안동

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| 리포트 | 6페이지 | 1,000원 | 등록일 2003.07.26

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[중국문학, 중국역사] 명의 역사

이 당시의 화단을 주도하였다. 절파의 화풍은 마원 ·하규의 송나라 원체화(院體畵)에다 원나라 초에 화승(畵僧)들이 즐겨 그린 수묵체(水墨體)를 배합한 거친 필법으로 다룬 것이다. 이러 ... 帝) 이후 많은 유명화가가 활약하여 마원(馬遠) 계통의 예단(倪端), 하규(夏珪) 계통의 주문정(周文靖), 후에 절파(浙派)의 개조(開祖)가 된 대진(戴進) 및 이재(李在) 등 ... (仇英)이다. 그는 남송화원(南宋畵院)의 화가 진각(陳珏)을 개조로 하는 원파(院派)에 속하여 그 정통화풍을 계승하면서도 이당(李唐) ·마원 ·하규와 문인화가인 심주(沈周)의 그림

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| 리포트 | 4페이지 | 1,000원 | 등록일 2004.01.08

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[회화] 조선후기회화

인의 생활상을 소재로 삼아 다룬 조선후기 회화는 실학의 추이와 매우 유사함을 보여준다1) 조선중기 이래 유행했던 절파계 화풍이 쇠퇴하고 그대신 남종화가 본격적으로 유행하게 되 ... Ⅰ. 조선후기의 회화 (1700-1850)조선후기는 특히 두드러진 새 경향의 회화가 발전된 시기이다. 가장 한국적이고도 민족적이라고 할 수 있는 화풍들이 풍미하였다. 초기의 회화 ... 었다.2) 남종화법을 토대로 한반도에 실제로 존재하는 산천을 독특한 화풍으로 표현하는 진경산수가 겸재 정선일파를 중심으로 크게 발달하였다.3) 조선 후기인들의 생활상과 애정을 해학

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| 리포트 | 7페이지 | 1,000원 | 등록일 2004.02.25

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[한국미술사] 조선의 산수화 - 정선의 진경산수화를 중심으로

원체 화풍3) 절파 화풍4) 미법 산수 화풍5) 남종 문인 화풍곽희파 화풍이들 다양한 화풍의 곽희파 화풍은 조선 왕조 시대의 초기 (1392 -1550)의 한국화가들에게 가장 인기 ... 하여 서민적이고 소박한 미술이 나타나게 되었다. 조선시대 전기의 회화는 고려의 화풍과 중국 북종화의 영향을 받았으나, 조선시대 후기에는 남종화풍이 들어와 남종화 계통의 그림과 사대부 ... 에 의해 독자적인 한국적 화풍인 진경 산수화(眞境山水 ) 가 출현하기에 이른다. 정선은 골산(骨山)이 많은 한국 산천을 즐겨 그림의 소재로 삼았고 바위나 산을 표현하는 데 있

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| 리포트 | 18페이지 | 2,000원 | 등록일 2002.12.07

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[회화] 중국 미술사 - 명나라

에 절파의 개조가 된 대진 및 이재 등이 당시의 화단을 주도하였다. 절파의 화풍은 마원· 하규의 송나라 원체화에다 원나라 초에 화승들이 즐겨 그린 수묵체를 배합한 거친 필법으로 다룬 ... 이다. 그는 남송화원의 화가 진각을 개조로 하는 원파에 속하여 그 정통화풍을 계승하면서도 이당·마원·하규와 문인화가인 심주의 그림양식을 배합하여 원파의 영역을 벗어나 일가를 이루 ... 와 북화는 지역의 풍토나 사람의 기질에서 연유되며 화원의 영향도 무시할 수 없다. 북종 화가들의 대부분은 원체화풍을 따라고 남종 화가들은 원체화 외에 몰골이나 수묵 담채를 즐겨 그렸

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| 리포트 | 3페이지 | 1,000원 | 등록일 2002.04.19

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[중국 미술사] 중국미술사 요약

을 흡수한다는 화북 중심의 통합이었긴 하지만 말이다. 그리고 나서 수에 이어 대제국이 된 당은 외국 미술의 영향을 적극적으로 받아들여 국제적 색채가 풍부한 화풍을 새로이 발전 ... 이 나타나기도 했다.특히 북송 시대에는 화북 산수의 황금 시대였다고 한다. 전통적 사실주의와 신흥 이상주의의 2대 화풍이 성행하였다. 전통적 사실주의는 앞 시대의 전통을 지키 ... 면서 대상을 객관적인 입장에서 표현하는 원체 화풍의 화조화와 북송 화풍의 산수화를 연결시켜 나갔다. 이것은 자연을 합리적으로 관찰하여 그 속의 생명감과 인간을 이어주는 자연관

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| 리포트 | 12페이지 | 1,500원 | 등록일 2003.06.13

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[미술과 사회] 풍속화에 대하여

다. 이들은 윤두서 화풍을 기반으로 하나의 기법을 이루었다고 볼 수 있는 데 산수, 인물, 마화 등에 능하였다. 대체로 조선 중기의 절파 화풍을 토대로 한 보수적 경향을 띠었으나, 한 ... 속화들이라고 하겠다.초기의 문인계회도는 대체로 미항계회도나 하관계회도 독서당계회도 등에서 보듯이 안견파 화풍의 산수를 위주로 하고, 계회의장면을 아주 작게 상징적으로만 표현하는 게 ... 한다. 그런데 전자는 한쪽 구석에서 솟아오른 나무가 공간을 이루도록 한 배치나 풀포기의 묘사에서는 절파적 경향을 보여주지만 배를 드러낸 채 낮잠을 자는 목동이나 풀을 뜨고 있는 소의 표현

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| 리포트 | 15페이지 | 2,000원 | 등록일 2002.04.13

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중국 회화 역사

주의적 입장인 사실주의에서 이상적인 경향으로 전화되는 과도기적 양상을 띄었다. 화가의 숫자도 많아지고 사회와 자연환경에 맞는 작품활동을 활발히 하였다. 그러나 당대의 화풍은 어디 ... 양식을 답습한 사람들을 절강성의 첫 자를 따라 절파라고 불렀다. 그러나 절파라는 지칭의 타당성 여부는 좀 문제가 있다. 반드시 대진의 양식을 따르지도 않았을뿐더러 절강성 출신도 아닌 ... 많은 직업화가들도 남송화원의 양식을 기초로한 그림을 그렸을 경우 대가 절파라고 불리었다. 이들 절파의 그림에는 공통적으로 나타나는 특징이 있다.첫째, 마하파의 변각구도와는 좀

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| 리포트 | 18페이지 | 1,000원 | 등록일 2002.02.03

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동양의 인물화

전통은 남송(南宋)의 마화파(馬畵派)에 의해 확립되고, 명대(明代)에 들어와 절파(浙派) 화가들에 의해 많이 발달하였다. 한국에서는 남송의 회화 기법이 전해진 조선 중기부터 본격 ... 적으로 그려지기 시작했다.Ⅱ.본론1)김홍도{고사관송 지본담채 29.5X37.9cm 서울 개인소장60대이후 만년에 오면서 단원 그림의 취향은 간일한 화풍의 산수 산수인물화 쪽

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| 리포트 | 5페이지 | 1,000원 | 등록일 2004.11.17

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[한국사] 서울대 박물관 관람기

라는 이름으로 명·청 시대의 주요 화가들의 그림과 글씨들이 전시되어 있었다. 작품의 전시는 대체로 연도별로 정리되어 있었고 화풍은 여러 가지가 섞여있었던 것 같다. 명대의 화풍 ... 은 궁정화파, 절파, 오파, 동기창, 화정화파 등으로 분류할 수 있고, 청대에는 정통화파, 사승화파, 금릉팔가, 궁정화파, 양주화파, 상해화파 등으로 분류되는데, 그림들의 특징을 살펴보

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| 리포트 | 4페이지 | 1,000원 | 등록일 2002.07.29

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[동양미술사] 원나라 미술사

함을 보여준다. 이런 양식, 형식의 혼란은 명시대의 절파, 오파, 원파등을 생겨나게 하는 계기가 되었다. 원 초기의 산수화는 고극공(高克恭), 조맹부(趙孟賦)등에 의한 복고 운동에서 시작 ... )의 피를 이었으나, 송나라 때와 같은 화원(畵院) 제도는 설치하지 않았다. 송나라 때의 화풍을 계승한 화가에는 안휘(顔輝)·왕진붕(王振鵬)·손군택(孫君澤)·장원(張遠)· 하명원(夏 ... 하였다. 손군택을 비롯한 산수화가는 남송(南宋)의 대가(大家)인 마원(馬遠)·하규(夏圭)의 화풍을 본받은 데 불과하여 새로운 맛이 결여되어 있다. 그러나 송화(宋畵)의 영역에서 탈피

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| 리포트 | 4페이지 | 1,000원 | 등록일 2002.04.16

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겸재 정선의 대하여

에 중했던 절파 화풍의 잔영이 보이기도 하지만 대부분은 남종화풍을 발전한 것임을 알수 있다.정선은 전국을 돌아다니며 명산승경을 관찰하고 이것을 작품에 옳겼다.특히 서울 근교의 경치 ... 한다고 볼 수 있다. 그러나 안견의 이념적 산수화도 우리의 산천을 토대로 하고 정선의 진경산수화도 실경을 바탕으로 하여 이들이 화풍이 다르다고 하여 전혀 상반된다고 할 수는 없다. 이 ... 있는 화풍도 아니었다. 근본적으로는 이도저도 실경의 시감을 만족시킬수가 없었다. 산수화의 경우 눈앞에 있는 실경 속에 잠겨 있는 특징을 시감대로 충실히하고 개성화하는 기법의 발전

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| 리포트 | 10페이지 | 1,500원 | 등록일 2001.06.16

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남북종론

다. 이는 남송의 마하파의 화풍(畵風)에 영향을 미쳤다. 절파의 화풍(畵風)은 마하파의 화풍(畵風)에 산의 전경(全景)이 엎어질 듯 표현(表現)하고 있으며, 흑백(黑白)의 대비(對比 ... 던 남종화(南宗畵)와 대(對)가 되는 표현이다.명대(明代)의 동기창(董其昌)과 막시룡(莫是龍)은 산수화(山水畵의) 화풍(畵風)을 남종화(南宗畵)와 북종화(北宗畵)의 둘로 나누 ... 하다는 이들 화가(畵家)들의 화풍(畵風)을 본 뜬 화풍상의 개념으로 받아들인 듯하다.남종화(南宗畵)는 대체로 인격(人格)이 높고 학식(學識)이 뛰어난 선비들이 자신의 내면(內面

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| 리포트 | 5페이지 | 1,000원 | 등록일 2001.05.23

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