[국문]임철우 붉은방

소개

임철우의 「붉은 방」작품을
공간과 시점에 대해 분석 접근해 보았습니다.

※ 작가가 시점을 선인과 악인에게 부여한 목적에 대해 언급해 놓았습니다.

목차

없음

본문내용

토도로프는 문학 텍스트를 논리적ㆍ시간적 순서로 조직된 유형과 공간적 순서에 따라 조직된 유형으로 크게 나눈다, 라고 『서사학과 텍스트 이론』저자 박진은 정리한다.
임철우의 「붉은 방」은 이 가운데 공간적 순서로 이루어진 텍스트 유형의 예로 소개하고 있다. 저자의 말을 빌리면, 「붉은 방」은 고문하는 자의 서술과 고문당하는 자의 서술이 장마다 교대로 배치되어, 교차와 대조의 리듬을 형성하는 소설, 이라고 설명한다. 그렇다면 실제로 작품을 확인해 보자.

하나, 셋, 다섯, 일곱 - 오기섭, 붉은 방 밖 ⟶ 국어선생 / 붉은 방 안 ⟶ 보안사범(오해)
둘, 넷, 여섯, 여덟 - 최달식, 붉은 방 안 ⟶ 형사과장 / 붉은 방 밖 ⟶ 최집사

이와 같이 작가는 시점(1인칭주인공시점)을 두 인물에게 교대로 허용한다. 소설의 주된 공간적 장소인 붉은 방에 이르러서는 선인과 악인이 갈려버린다. 독자가 당황스러워하는 부분이 있다면 악인에게서 선인의 인간적인 면모가 달라붙어 있는 점일 것이다. 이제까지 악인이 부여받지 못했던 내부적인 요인들을 최달식을 통해 마주하게 되면서 낯섦과 동시에 그 나름대로의 상황에 공감대가 형성된다. 악인에게 시점이 주어지면서 독자는 오기섭에게 처한 고통을 분담하는 수고를 덜어내게 된다. 대신에 두 인물에게 일정한 거리를 독자 스스로 형성하게 된다. 피해자인 오기섭은 섭섭해 할지 모르지만, 작가는 악인인 최달식에게마저 네 번씩이나 변명할 수 있는 기회를 마련해 놓았기 때문이다. 이러한 작가의 소설적 장치는 객관적인 시선으로 문제의 상황을 내다볼 수 있는 길을 닦아 놓은 셈이다.
오기섭은 보안사범으로 오해받아 최달식으로부터 폭력을 당한다. 폭력을 행사하는 최달식의 배경이 심상치 않음을 독자는 그의 과거를 통해 이해한다. 빨갱이에 대한 증오를 아버지로부터 물려받은 그는 한때 은행원이 되고 싶었다고 고백한다. 그 역시 이데올로기에 희생된 피해자처럼 여겨지는 순간이다. 그런 그가 오기섭을 만나 본업에 최선을 다하는 장면은 그의 입장에서는 ‘빨갱이는 모두 원수’이기에 즉, 이데올로기로 인해 고문은 정당화되어진다.

참고자료

· 없음