[인형극] 인형극의 미학적 법칙

소개

단순한 어린이 인형극이 아닌, 인형예술로서의 한 걸음 더 나아간 연극의 새로운 한 장르로 간주하고, 인형극의 또 다른 시각에서 재조명해 본다.

목차

1. 상징적인 기정 방침

2, 인형의 공간

3. 행동

4. 극적인 해석.
4-1.몸짓
4-2.걸음걸이
4-3.연기

본문내용

2, 인형의 공간
어떤 상징적인 표현과도 뗄 수 없는 관계에 있고 인형예술에 있어서 역시 독특한 개념적 조형성이 갖는 반대의 명제의 양립은 무대 공간 안에서 자연적인 표현능력을 얻게 된다. 물론 인형의 각 형태에 따라 장소를 지배하는 독특한 법칙들이 있는데 크게 두 가지 계열에 속하는 줄인형과 손인형이 있다. 이 두 가지 유형의 인형은 서로의 특수성 때문에 가지는 공간도 같은 수 없다. 줄인형은 땅바닥이 있어야 하지만 움직일 수 있는 반면에 손인형은 그 형태자체로서 땅의 필요성을 필요로 하지 않으면 대신에 최소한의 사실성을 유지하기 위해 까스뜰레라는 무대가 뒷받침해준다. 여기서 줄인형은 사실주의적인 약속에 더 접근해 있어 자동인형과 비슷하다는 결론에 이르는데 그러나 줄인형 역시 결코 환상의 약속에서 벗어나지 못한다. 곧 이는 중력에서의 해방됨을 뜻하고 이 사실은 땅바닥에서나 그렇지 않은 공간 두 군데에서 서로 다른 반대의 양립을 보여준다. 곧 인형은 정신의 요구에 따라서만 공간에서 행동할 수 있는 물체들이다. 배우들이 등장하는 연극에서는 중력의 법칙이 볼거리, 장관, 구경거리에 어느 정도의 정말인듯함의 원인자체가 사라져서 인형의 팔다리는 그것도 상상할 수 있는 모든 리듬에 따라 오가는 것이다. 이런 과장된 자유는 인형으로서는 피할 수 없는 환상적인 방향을 결정한다. 손인형은 이 자유에 꼭 들어맞는 형식의 인형인데 관객의 시각이 인형무대에 오는 지각과 있지 않은 중력의 법칙이 강요당하고 이에 손인형은 사실주의에서 오는 모든 부재의 걱정을 해결한다. 이 결과로 알랭르꼬앵이 말하는 바와 같이 하나의 ‘절대의 방법’ 을 통하여 요약할 수 있겠다. 인형의 공간 법칙은 연극공간의 표현에서 일체의 정말인듯함 으로부터 해방된 예술공간의 법칙이다.

참고자료

· 없음