A+)<산돼지>의 공간을 통한 인물 형상화

소개

"<산돼지>의 공간을 통한 인물 형상화 -몽환의 공간을 중심으로"에 대한 내용입니다.

목차

Ⅰ.서론

Ⅱ.본론
1. 공간을 통한 인물 형상화 기법
2. <산돼지>의 공간
-원봉과 공간
-몽환장면으로 가기까지
- 몽환장면의 공간

Ⅲ.결론

본문내용

인간은 누구나 자신을 둘러싸고 있는 공간에 의해, 때때로 삶을 규정받는다. ‘나’라는 인간은 내 삶의 주체이기도 하지만 동시에 ‘나’ 자신을 둘러싸고 있는 공간의 특성에 의해 그 주체적 행동의 반경이 좁아지기도 하며, 반대로 확장되기도 한다. 때문에 ‘나’를 둘러싸고 있는 공간은 결국 ‘나’의 주체성과 삶의 단면을 드러내는 표상(表象)적 특징을 띤다.

이러한 공간의 표상(表象)적 특성은 많은 무대적 제약을 받는 희곡 작품에서 여실히 드러난다. 무대 위의 상연을 전제로 해야 하는 희곡의 특성상, 공간은 단순히 배경으로써만 존재하는 것이 아닌, 인물의 정체성과 특징을 나타내야 하며, 때때로 극 전반을 아우르며 주제를 뒷받침하는 잠재적 요소가 되기도 하기 때문이다.

살펴볼 작품 <산돼지>에서는 이러한 공간의 표상(表象)적인 특성이 잘 드러난다고 여겨진다. <산돼지>에 등장하는 1막에서 3막까지의 공간은 매우 상이한 성격을 보이지만, 저변에서는 한 데 흐르며, 최원봉이라는 중심인물을 형상화하는데 기여하고 있기 때문이다. 또한 나아가 2막에 등장하는 최원봉의 꿈들로 이루어지는 ‘몽환 구조’는 그의 내면의 심층적 차원을 형상화함으로써, 실제적인 사건이나 대사, 행동을 통해서는 미처 파악할 수 없는 인물의 또 다른 내면을 드러내 주고 있다. 지금부터의 논의에서는 몽환 구조의 공간을 중심으로 중심인물의 심층적 차원을 표상하는 <산돼지>의 공간에 대해서 살펴보고자 한다.

1. 공간을 통한 인물 형상화 기법

이 장에서는 본격적인 <산돼지>의 공간에 대해 논의보기 전에, 간단히 공간을 통한 인물 형상화 기법에 대해서 알아보도록 하겠다.
희곡의 공간은 시나 소설처럼 독자나 관객에 상상력에 의해 구축되는 허구의 공간 신현숙. 『희곡의 구조』. 문학과 지성. 1990. 120p 인용
이다. 그러나 희곡은 시나 소설과 달리 서술적 자아가 부재하기 때문에, 타 갈래와 비교했을 때, 그 상상력의 자리가 매우 크다고 할 수 있다.

참고자료

· 이상란,『희곡과 연극의 담론』.연극과 인간. 2003.
· 김우진, 『한국현대대표희곡선집』.태학사. 1996.
· 신현숙.『희곡의 구조』. 문학과 지성. 1990.
· 배봉기.『김우진과 채만식의 희곡연구』.태학사. 1997.
· 양승국.『김우진, 그의 삶과 문학』. 태학사. 1998.
· 서연호, 홍창수. 『김우진 전집2』. 연극과 인간. 2000.