소설 ‘몽고반점’에서 나타나는 폭력성의 형태

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소설가 한강의 ‘채식주의자’ 라는 작품은 세 편으로 이루어져 있으며, 각 장마다 다른 형태의 폭력을 보여준다.그 중에서도 두 번째 장인 ‘몽고반점’의 경우 물리적이고자학적인 첫 번째,세 번째 장의 폭력과 비교했을 때 심리적 폭력의 형태가 보인다는 점에서 특이점을 지닌다. 또한 폭력이 두 인물인 ‘그’와 ‘영혜’를 통해 제 3자인 아내에게 간다는 점 또한 다르다. 이러한 폭력의 발생 이유로써 현실의 한계를 넘어서기 위한 ‘그’와 ‘영혜’의 존재확인과 가족간의 도덕을 무시 할 만큼 강렬했던 ‘그’의 예술에 대한 열망을 들 수 있다.이 두 가지를 파악함으로써 소설의 폭력성을 이해 함과 동시에 현실에서 적용되는 쟁점을 확인 할 수 있다.
우선 ‘그’와 ‘영혜’가 공통적으로 자신의 존재를 재확인하려 했다는 점에 주목해보자.미디어 아트 작가인 ‘그’는 2년간의 공백기를 벗어나기 위해 다양한 시도를 하지만,언제나 제자리걸음을 하는 인물이다.가족 간, 특히 아내와의, 관계 또한 시원치 않다.

참고자료

· 가은영, 김종덕, 「디지터 미디어 시대의 신체담론에 관한 철학적 고찰 – 뉴미디어 아트에 나타나는 신체담론을 중심으로 」, 『한국HCI학술대회』, 한국HCI학회, 2008.
· 방정임, 「한강소설, 『몽고반점』연구 – 라캉의 욕망이론을 중심으로 에로티시즘과의 상관계 연구」, 『용봉인문논총』, 전남대학교 인문학연구소, 2014.
· 정미숙, 「욕망, 무너지기 쉬운 절대성 – 한강 연작소설 『채식주의자』 의 욕망분석」, 『코기토』(64), 부산대학교 인문학연구소, 2008.
· 한강, 『몽고반점』, 문학과사회, 2004.