한국미술사 석창 홍세섭

소개

조선시대 이색화풍의 대가 홍세섭의 작품관에 대한 개괄적인 서술

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본문내용

‘석창 홍세섭, 과거로부터 현대를 응시하다.’



한 쌍의 물오리들이 서로 앞서거니 하며 서로를 마주보고 있다. 급박하게 타오르는 물살에서 제 짝의 안위를 내심 걱정이라도 하듯 바라보는 동그란 눈동자에는 미물의 그것보다 사람의 정감에 더 가깝다. 굵고 두터운 붓으로 과감하게 물결을 그려내고, 위에서 쏟아질듯 뒤꽁무니를 쫓아 종종대는 오리는 아둔하면서도 재빠른 그 특유의 맛이 있다.
그러면서도 툭 떨어지는 시선은 위태롭기까지 하다. 기존의 물오리들을 그려냈던 양반 사대부들의 안정적인 구도와는 확연히 틀리다. 이를테면, 부감법이라 지칭하는 이 시점은 측면이나 정면에서 바라보는 평이한 시점이 아닌 위에서 아래로 내려다보는 참신한 시각이다. 이는 이때까지의 조선회화에서 찾을 수 없었던 그야말로 기발한 표현 방법으로 회화에 있어 홍세섭이 얼마나 급진적인 사고방식을 지녔는지를 짐작하게 한다. 원근에 있어 정확하게 맞아 떨어지지는 않지만, 오히려 그러한 어색한 부분이 현대의 회화를 보는 것 같은 착각마저 일으킨다. 이와 같은 투시법은 종래의 동양화에서 잘 보지 못하던 것으로, 서양의 판화집에서 전래된 서양적인 요소라 할 수 있다. 아마도 홍세섭은 청으로 유입된 부감법을 받아들여 자기의 방식대로 소화했던 것 같다. 이제껏 시도되지 않았던 그 특유의 독특한 시점은 홍세섭을 누구보다 개성적이고 이색적인 화가로 부르기에 큰 일조를 한 셈이다.
기법적인 측면에서의 독특함은 이 뿐만이 아니다. 큰 붓으로 빈 공간을 채우듯, 물결의 모양을 처리한 것은 마치 묵을 이용한 수채화를 보는듯한 착각을 일으킨다. 그래서 색채를 사용하지 않은 수묵화임에도 불구하고 ‘유압도’는 유려한 색감이 인상적이다. 양감이 느껴지는 부드러운 먹의 사용은 형태를 묘사함에 있어 필선으로 날카롭게 그려낸 기존의 기법과는 차이가 있다. 색이 없으나, 마치 색이 있는 것처럼 느끼는 것은 먹을 이용한 수채화기법에서 연유한다. 강렬한 필선대신, 한 겹 한 겹 곱게 쌓아올린 먹의 빛깔은 둥글고 부드러운

참고자료

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