[판소리][판소리의 향유계층][판소리의 장단][판소리의 발성법][판소리의 창본]판소리의 가치, 판소리의 특성, 판소리의 형식, 판소리의 향유계층, 판소리의 장단, 판소리의 발성법, 판소리의 창본 분석

최초 등록일
2011.10.13
최종 저작일
2011.10
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판소리의 가치, 판소리의 특성, 판소리의 형식, 판소리의 향유계층, 판소리의 장단, 판소리의 발성법, 판소리의 창본 분석

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 판소리의 가치

Ⅲ. 판소리의 특성

Ⅳ. 판소리의 형식

Ⅴ. 판소리의 향유계층

Ⅵ. 판소리의 장단
1. 진양조
2. 중몰이
3. 중중몰이
4. 자진몰이
5. 휘몰이
6. 엇몰이

Ⅶ. 판소리의 발성법

Ⅷ. 판소리의 창본
1. 자료
2. 창본의 개성
3. 창본의 내용

Ⅸ. 결론

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서론

조선 후기에 이르러서 민중 의식이 각성되면서 무당 신분에서 태어난 사람이라도 스스로 무속을 비판할 수 있었으며, 판소리를 요구하는 청중이 나타났다. 상업이 발달되면서 부유한 시민층이 성립되어 종교적이고 주술적인 예술보다는 흥미롭고 현실주의적인 예술을 요구하게 되면서, 광대가 판소리를 부르면서 살아갈 수 있게 되었다.
영․정조 때인 18세기에는 열 두 마당이 모두 이루어졌다.
순조에서 고종 초엽까지인 19세기에는 열 두 마당이 그대로 전승되다가 신재효 때에 이르러 그 중에 우수한 작품인 여섯 마당이 선택되었다. 이때에 판소리 광대는 양반층의 판소리 애호에 힘입어 지위가 상승되었고, 이에 따라서 판소리의 내용도 양반의 기호에 맞게 다듬어졌다. 판소리는 민요나 잡가를 삽입 가요로 수용하기도 하고, 익살에 넘치는 속담이나 관용구를 풍부하게 동원하기도 하는 한편, 한시구(漢詩句)나 고사(古事) 같은 것을 빌려 와 문장을 수식하기도 했다. 양반이 청중에 포함되기도 하면서 양반 좌상객의 기호에 맞도록 점잖은 표현도 갖추고 문장체 소설도 흉내 냈다. 이렇게 해서 판소리의 복잡성이 이루어지고, 양반 문학과 상통하는 성격도 나타났다.

참고 자료

◇ 김연수(1967), 창본 춘향가, 국악예술학교
◇ 국립민속국악원(2005), 명창을 알면 판소리가 보인다
◇ 사상사회연구소, 판소리 200년사
◇ 정도연(1999), 한국의 판소리 고찰
◇ 창비출판, 판소리와 놀자
◇ 최동현(1994), 판소리란 무엇인가, 도서출판 에디터

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