전후(戰後) 프랑스 체재 외국인 미술가들과 문신 (Moon Shin and the Foreign Artists in Post-War France)

서지정보

· 발행기관 : 미술사연구회
· 수록지 정보 : 미술사연구 / 45호 / 151 ~ 177페이지
· 저자명 : 박신영

초록

문신은 한국과 일본에서 회화 작업을 하다가 마흔에 가까운 나이에 도불하여 구상에서 추상으로 이행하고, 조각을 시작했으며 전후 프랑스에서의 경험을 통해 국제적인 미술가로 부상한다. 본 연구는 문신의 조형적 변화에 중요한 분기점이 되었던 프랑스 체류 기간에 주목하여 국제적으로 복잡다단했던 전후(戰後) 프랑스 문화예술계의 외국인 예술가들의 정황과 문신이 교류하고 목격했을 미술가들을 살펴, 문신의 예술을 국제 미술사의 맥락에서 읽어내 보고자 시도한다. 20세기 초의 ‘에콜 드 파리’보다 한층 더 다양한 국적의 작가들이 프랑스 미술계에 진출하여, 전후 파리의 외국인 미술가들은 ‘누벨 에콜 드 파리(Nouvelle École de Paris)’라는 이름으로 수식되었다. 본고는 문신과 직간접적으로 교류한 ‘누벨 에콜 드 파리’ 작가들을 구체적으로 살피고 1960~70년대 문신의 주요 활동들이 전후 프랑스 미술계의 역동적인 변화들과 맥을 함께 했다는 것을 밝혔다. 그를 통해 문신이 국제 미술계의 조류를 기민하게 번역하고 능동적으로 해석하는 과정을 거치면서 독창적인 조형 세계를 구축했음을 확인할 수 있었다. 문신이 목격하고 취사선택한 세계를 이해하기 위해, 그를 ‘누벨 에콜 드 파리’ 작가들과 같은 선상에 두고 국제적 관점에서 살핀 본 연구는 문신의 예술을 한층 더 입체적으로 이해할 수 있는 단초를 마련한다.

영어초록

After having been active as painter for years in Korea and Japan, Moon Shin shifted from figuration to abstraction. Despite nearing his fortieth birthday, he turned to sculpture and rose to international acclaim through his experiences in post-war France. This paper examines Moon’s work in an international art historical context by focusing on his period of residence in France, a crucial juncture in the artist’s figurative development. Here, we particularly explore the circumstances of the foreign artists inhabiting the intercontinentally entangled artistic and cultural scene of post-war France, specifically looking at the artists whom Moon would have seen, and with whom he would have interacted. Hailing from a far more diverse range of nationalities than their counterparts during the ‘École de Paris’ of the early 20th century, the foreign artists who populated the post-war Parisian art scene were dubbed the ‘Nouvelle École de Paris.’ This paper specifically looks at the artists of the ‘Nouvelle École de Paris’ who had either direct or indirect ties with Moon and uncovers the fact that the majority of Moon’s activities in the 1960s-1970s took place in line with the most dynamic changes of the post-war French art scene. We thus see that Moon engaged in a responsive translation and active interpretation of the currents in the international art world, arriving at the establishment of a unique formal universe. In presenting an international view of Moon as a colleague of the ‘Nouvelle École de Paris’ and fashioning a clearer picture of the world he witnessed and chose to embrace, we provide a pathway toward a much more multidimensional understanding of Moon’s art.

참고자료

· 없음