[한국미술사] 조선 후기 - 오원 장승업, 추사 김정희

문서 내 토픽

1. 오원 장승업의 화풍

오원 장승업은 조선 시대 말기 화단의 대표적인 대가로써, 그는 전문적인 미술 교육을 받지 않았음에도 불구하고 중국의 옛 명화들을 많이 보고 익힌 결과 스스로 뛰어난 경지에 오른 화가였다. 남종화와 북종화를 결합한 화풍을 지닌 장승업은 전형적인 사대부 출신의 화가들과는 달리 배경이 애매한 직업화가로써 호방한 필묵법과 정교한 묘사력으로 생기 넘치는 작품들을 남겼으며 주제를 형태에 치중하여 자유분방하게 표현 하였다. 장승업 화풍의 특징으로는 그가 그린 <송풍유수>, <삼인문년도>, <방황공망 산수도>, <호취도>를 예시로 들어 설명할 수 있다.
2. 남종문인화와 진경산수화

남종화는 원말 4대가, 즉 황공망, 오진, 예찬, 왕몽에 의해 전승된 남종문인화는 조선 후기에 유행하였다. 성리학에 기반을 둔 진경산수화가 남종문인화를 토대로 발전된 전형적인 한국적 회화라고 할 수 있다. 진경산수는 한국에 실제로 존재하는 실경을 한국적으로 발전된 남종화법을 구사하여 그려낸 산수화를 말한다.
3. 추사 김정희의 문인화 예술론

조선 말기에 들어서 추사 김정희가 남종문인화를 토대로 한 문인화 예술론을 펼쳐내는데, 주요 개념은 시서화일치를 바탕으로 인품과 학식, 사의론, 필묵론, 실천수행, 창작훈련의 축적을 통해 인공으로부터 자연으로 나아감으로써 세상의 이치를 깨닫는 경지에 다다름을 목표로 하는 것이다.
4. 장승업 회화의 특징

장승업의 작품에서는 그가 한국적인 산수화나 남종문인화의 사의론에 중점을 두지 않았다는 것을 알 수 있다. 이는 남종화의 기반이 되는 학문을 닦지 못한 장승업 회화의 가장 큰 취약점으로 평가되기도 하는데, 독창성이 없고 중국적이라는 사실이다. 그러나 이러한 비판에도 불구하고 장승업의 산수화에서는 흩어진 경물, 그 사이의 여백을 채우는 안개와 구름, 산과 소나무, 암벽의 묘사법 등에서 남종화풍의 특징이 매우 뚜렷하게 드러난다.
5. <호취도>에 나타난 북종화의 영향

장승업의 뛰어난 기교가 나타나는 작품은 영모화인 <호취도>이다. <호취도>에서는 두 마리의 독수리가 나뭇가지에 앉아 있는 모습이 그려져 있다. 이 작품에는 중국의 북종화의 영향이 드러난다고 할 수 있다. 북종화는 반복적이고 과장된 형태를 위주로 한다.
6. 장승업 회화의 평가

장승업 회화는 흩어진 듯 짜임새 있는 구성과 개방된 공간, 힘차고 능숙한 필법 강렬한 묵법과 섬세한 설채법의 뚜렷한 대조, 화면 전체에 넘치는 생동감 등을 특징으로 한다. 반면 뛰어난 기교적인 형태 표현에 비해 사의적인 측면이 부족한 점, 인물묘사와 영모, 화훼, 절지 등 대부분의 작품에서 중국 취향이 나타나고 있다는 점에서 독창성이 결여되었다는 평을 받기도 한다.
7. 장승업과 김정희의 비교

김정희는 동기창의 남북종론에 영향을 받아 남종화풍의 유행을 주도했다. 반면 장승업은 남종화와 북종화(전통)을 결합하여 자신만의 화풍을 만들어냈다. 조선 말기의 대가였던 장승업의 추종자들이 한국 현대미술에 이르게 됨에 따라 우리나라의 현대미술도 정신적 측면보다는 외형적, 형태적, 기능적 측면에 기울어지게 되는 계기가 되기도 하였다.
8. 조선 말기 회화의 제 양상

남종화의 유행에 따라 진경산수화와 풍속화가 쇠퇴하였다. 김수철, 홍세섭 등 이색적 화풍을 띈 화가들이 등장하였다. 또한 상해 화단의 변화에 따라 조선 말기 화단에도 큰 변화가 있었는데, 북종화가 쇠퇴하고 남종화와 추사 김정희의 문인화가 유행하게 되었다.
9. 조선 말기 회화의 연구 현황

조선 말기 중국에서는 나라의 혼란으로 인해 상해, 북경과 같은 대도시에 인구가 모여들게 되었다. 나라에서 공무원처럼 일을 하던 직업화가들은 생계를 보장받지 못하는 위기에 쳐하자 일반 대중들을 위한 그림을 그리게 되었다. 따라서 작품에 사의적 의미보다는 기능적 측면을 고려한 실용적인 작품이 많이 늘어나게 되었다. 이러한 상해 화단의 변화에 따라 조선 말기 화단에도 큰 변화가 있었다.
10. 조선 19세기 회화의 특징

대표적인 화가로는 추사 김정희의 <세한도>, <부적란>, 오원 장승업의 <송풍유수>, <방황공망 산수도>, <호취도>, 김수철의 <하화도>, <송계한담도>, 홍세섭의 <유압도> 등이 있다. 국내적으로는 세도정치, 동학운동 등의 불안정한 정세가 있었고, 국제적으로는 병인양요, 신미양요 등의 혼란이 있었다. 이에 따라 진경산수화와 풍속화가 쇠퇴하고 남종화와 문인화가 유행하게 되었다. 또한 장승업의 화풍은 현대미술 화단에 영향을 미치게 되었다.

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1. 주제2: 남종문인화와 진경산수화

조선 후기 회화에서 남종문인화와 진경산수화는 중요한 두 축을 이루고 있습니다. 남종문인화는 중국 남종화의 전통을 계승하면서 조선의 독자적인 양식을 발전시켰습니다. 이들은 문인 화가들에 의해 주도되었으며, 문인적 품격과 개성을 중시하는 특징을 보입니다. 한편 진경산수화는 조선의 실경을 사실적으로 표현하는 새로운 화풍으로, 조선 고유의 자연과 풍경을 담아냈습니다. 이들 두 화풍은 서로 다른 미학적 지향점을 가지고 있지만, 조선 후기 회화의 발전에 큰 영향을 미쳤습니다. 남종문인화와 진경산수화는 조선 회화의 다양성과 창의성을 보여주는 대표적인 사례라고 할 수 있습니다.
2. 주제4: 장승업 회화의 특징

오원 장승업의 회화는 조선 후기 문인화의 대표적인 사례로 평가받고 있습니다. 그의 작품에서는 남종문인화의 전통을 계승하면서도 독자적인 화풍이 잘 드러납니다. 장승업의 작품은 필치가 유려하고 필력이 강한 편이며, 산수와 인물 등 다양한 소재를 다루었습니다. 특히 그의 산수화에서는 필묵의 변화와 구도의 독창성이 돋보입니다. 또한 그의 인물화에서는 개성적인 표현력과 함께 유교적 이상을 잘 드러내고 있습니다. 전반적으로 장승업의 회화는 조선 후기 문인화의 전통을 계승하면서도 새로운 경지를 개척했다고 평가받고 있습니다.
3. 주제6: 장승업 회화의 평가

오원 장승업은 조선 후기 대표적인 문인화가로 높이 평가받고 있습니다. 그의 회화는 남종문인화의 전통을 계승하면서도 독자적인 화풍을 보여주었다는 점에서 주목받고 있습니다. 장승업의 작품은 필치가 유려하고 필력이 강한 편이며, 산수와 인물 등 다양한 소재를 다루었습니다. 특히 그의 산수화에서는 필묵의 변화와 구도의 독창성이 돋보이며, 인물화에서는 개성적인 표현력과 유교적 이상이 잘 드러납니다. 전반적으로 장승업의 회화는 조선 후기 문인화의 전통을 계승하면서도 새로운 경지를 개척했다고 평가받고 있습니다. 그의 작품은 오늘날까지도 높은 예술적 가치를 인정받고 있습니다.
4. 주제8: 조선 말기 회화의 제 양상

조선 말기 회화는 다양한 양상을 보이고 있습니다. 우선 남종문인화의 전통이 지속되었는데, 오원 장승업과 추사 김정희 등의 작품이 대표적입니다. 이들은 남종문인화의 전통을 계승하면서도 독자적인 화풍을 구축했습니다. 한편 진경산수화 계열의 작품들도 등장했는데, 이들은 조선의 실경을 사실적으로 표현하는 새로운 화풍을 보여주었습니다. 또한 서양화법의 영향을 받은 작품들도 나타났는데, 이는 개화기 이후 서양 문화의 유입과 관련이 있습니다. 이처럼 조선 말기 회화는 전통적인 화풍과 새로운 화풍이 공존하며 다양한 양상을 보였다고 할 수 있습니다.
5. 주제10: 조선 19세기 회화의 특징

조선 19세기 회화는 다양한 특징을 보이고 있습니다. 우선 남종문인화의 전통이 지속되었는데, 오원 장승업과 추사 김정희 등의 작품이 대표적입니다. 이들은 남종문인화의 전통을 계승하면서도 독자적인 화풍을 구축했습니다. 한편 진경산수화 계열의 작품들도 등장했는데, 이들은 조선의 실경을 사실적으로 표현하는 새로운 화풍을 보여주었습니다. 또한 서양화법의 영향을 받은 작품들도 나타났는데, 이는 개화기 이후 서양 문화의 유입과 관련이 있습니다. 이처럼 19세기 조선 회화는 전통적인 화풍과 새로운 화풍이 공존하며 다양한 양상을 보였다고 할 수 있습니다. 이러한 다양성은 조선 회화의 풍부한 전통과 창의성을 보여주는 것이라고 평가할 수 있습니다.

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