[페미니즘]페미니즘 비디오 미술의 전개 요약

소개

페미니즘과 비디오 미술의 전개에 대해 요약입니다.

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본문내용

비디오 미술이 기본적으로 부계 담론이라는 것은 그것이 남성에 의해 탄생했고 남성들에 의해 주도되었다는 역사적 사실만을 의미하는 것이 아니다. 그것은 비디오 미술이 예술로 자리 잡은 제도화, 형식화, 역사화 과정에서 다른 가능성, 즉 타자들의 담론을 억압한 의미의 계급구조를 뜻한다. 비디오 미술의 미술관화가 초래한 정치 비디오의 소외, 또는 커뮤니티/다큐멘터리 비디오의 주변화가 바로 의미의 계급구조를 반영한다. 그리고 의미의 계급구조는 성의 계급구조를 함의한다. 미술관 미술로 환영받는 비디오 조각이나 설치보다는 단일 채널 테이프 작업을 선호하고, 순수 영상미의 창조보다는 내용지향적인 다큐멘터리/내러티브 비디오를 선호하는 페미니즘 비디오는 장르간의 계급구조는 물론 각 장르에서 수행되는 성 차별에 직면, 성과 계급으로 인한 이중의 소외를 겪게 되었다.
물론 비디오는 다른 매체에 비해 여성을 배제시킨 역사를 갖고 있지 않았던 까닭에 다른 분야보다 여성에게 유리한 여건을 마련할 수 있었다. 메리 제인 제이콥 이 회상하듯이, 비디오를 통하여 여성들은 “서구의 남성지배적인 페인팅 분야에서 성취될 수 없었을 자신의 자리를 요구”할 수 있었으며, 비디오에의 접근이 “여성들과 타자들로 하여금-적어도 주류에 의해 주변화 될 때까지는-동등한 음성을 갖도록 허용”하였다. 크리스틴 탬블린 역시 그녀의 <장대한 비전 : 비디오 미술>에서 그러한 사실을 피력하였다. “비디오 미술의 직접성과 확립된 전통성의 결핍이 여성 작가들에게 그들의 관심을 시각화하고 규명할 고유한 기회를 마련하였다.” 더구나 비디오 매체의 특수성 자체가 여성 작가들로 하여금 전통의 부담으로부터 벗어나 새로운 미학적 실험을 할 수 있게 조장하였으며, 그들은 남성 작가들과 마찬가지로 상호성, 시간성, 반영원리와 같은 비디오의 매체적 속성을 탐구함으로써 비디오 미술 역사에 , 그리고 비디오 미술의 개념 정의에 참여하게 되었다.

참고자료

· 없음