고려 시가문학의 동향 - 향가의 지속과 쇠퇴 - 경기체가와 고려시대 시가 양식의 발생과 변화

소개

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목차

Ⅰ. 들어가며

Ⅱ. 향가의 쇠퇴와 경기체가 ․ 시조 ․ 가사의 성립

1. 향가의 전통과 그 행방

2. 경기체가
1) 경기체가의 명칭
2) 경기체가의 발생
3) 경기체가의 형식
4) 경기체가의 향유층과 장르적 성격
5) 경기체가 작품 해설

3. 시조
1) 시조의 명칭과 개념
2) 시조의 형태적 특징
3) 시조 작품과 그 내용

4. 가사
1) 가사의 개념
2) 가사의 발생과 기원
3) 가사에 접근한 작품
4) 가사 작품

Ⅲ. 경기체가․시조․향가의 관련성

Ⅳ. 나오며

본문내용

신라의 귀족문학이었던 향가는 고려 전기까지는 문벌귀족이 지배세력으로 군림하면서 명맥을 유지할 수 있었다. 하지만 무신란을 겪으면서 문벌귀족의 지배체제가 흔들리게 되고 때문에 향가는 쇠퇴하게 되었다. 향가가 본래의 서정성을 잃고 쇠퇴하면서 새로 등장한 갈래가 경기체가, 시조, 가사이다. 고려 말의 지배 계층인 신진 사대부는 상층문화를 다듬기 위한 방편으로서 경기체가, 시조, 가사를 내놓았고, 세 장르가 공존하는 시기를 만들었다. 여기에서는 쇠퇴된 고려시대 향가의 모습과 새로 등장한 경기체가, 시조, 가사에 대해 살펴보도록 하겠다.

<중 략>

형태적인 면에서 시조의 발생은 결론적으로 고려의 별곡체(別曲體 : 이른바 고속가 ? 고려 속요 등의 이름으로 불려지는 일련의 가요군)가 붕괴 되면서 형성되었다고 본다. 시조의 형태를 한마디로 말한다면 3장 45자 내외의 단형적인 정형시라 할 수 있다. 좀 더 세밀히 분석해 본다면 시조는 3행으로써 1연(stanza)을 이루고 있으며, 각 행은 4보격(四步格)으로 돼 있고, 이 4보격은 다시 두개의 숨묶음(breath group)으로 나뉘어져 그 중간에 사이 쉼(cesura)을 넣게 되어 있다. 그리고 각 음보(foot)는 3 또는 4개의 음절로 구성되는 것이 보통이다. 그 기본형을 도시(圖示)10)하면,

<중 략>

가사 역시 자료의 신빙성이 의심받고는 있으나, 불교가사와 관련지어서 사대부문학의 영역으로 접근했음이 추측가능하고, 시조와 더불어서 조선시대를 대표하는 양대 산맥이 되었다는 점에서 고려 말의 가사의 징후37)들은 눈여겨볼 필요가 있다. 현재 학계에서 고려 말의 시조와 가사의 성립에 관한 논의는 활발히 이루어지지 않고 있는데, 조선시기의 시가문학을 대표하는 장르로 정착됐음을 살펴볼 때, 고려 말 시조와 가사의 태동에 대해 더욱 진지한 연구가 요망된다. 더욱 많은 연구가 지속되기를 바라면서 이만 마치고자 한다.

참고자료

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· 朴京珠, 『景幾體歌 硏究』, 以會文化社, 1996.
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· 이명구, 『고려가요의 연구』, 신아사, 1974.
· 임기중, 『우리의 옛 노래』, 현암사, 1993.
· 정병욱, 『한국고전시가론』, 신구문화사, 1993.
· 정병욱, 『한국고전시가론』, 신구문화사, 1994.
· 조동일?서종문 공저, 『국문학사』, 한국방송대학교출판부, 2004.
· 조동일, 『한국문학통사1,2』, 지식산업사, 2003.
· 채수영 외, 『문학의 이념과 표현방법의 변화』, 국학자료원, 2002.