영화이론에 있어서 <사실주의>, <네오리얼리즘>에 대해 조사한 자료입니다.

소개

영화개론에 있어서 <사실주의>, <네오리얼리즘>에 대해 조사한 자료입니다.

목차

1. 사실주의 영화
2. 이탈리아 네오리얼리즘
3. 부가설명

본문내용

영화 이론의 개관 : 사실주의에 대하여
사실주의 영화 이론 ( Realist film theories )
사실주의의 그 시작에 있어 대표 작가로는 앙드레 바쟁과 자그프리드 크라카우어를 선정할 수 있다. 사실주의 영화 이론은 주제가 그 최고의 가치이며 기교는 부가적 요소라는 주장을 하였고, 도덕적, 윤리적 편견을 가졌다. 또한 기독교적, 마르크스적 휴머니즘에 그 뿌리를 두었다.
그리고 영화의 다큐멘터리적 측면을 강조하였으며 외적 현실세계를 얼마나 정확히 반영했는가를 중요시 한다. 그리하여 카메라는 표현 매체가 아닌 기록 기계로 간주하였다고 볼 수 있다.
특히 이탈리아에서 사실주의는 빛을 발하였고 이탈리아의 신 사실주의의 대표작으로는 페데리코 벨리니의 (길, 1954 ) , (구두 닦기, 1946) , 데시카의 (자전거 도둑) , 로베르트 로셀리니의 (열린 도시 (무방비도시) , 1945 )를 들 수 있다.
데시카의 자전거 도둑에서는 감독이 인위적인 느낌을 버리기 위하여 배우 캐스팅을 거리에서 하였고, (즉석으로 ) 또한 전문적인 배우가 아닌 일반인을 픽업하였다.
후에 이탈리아 네오 리얼리즘은 리얼리즘을 표현하는 방식에 대한 새로운 사고로 생성되었고, 이탈리아 네오 리얼리스트들의 관심을 받게 되었다. 여기서 중요한 의의는 이탈리아 네오 리얼리즘으로부터 현대 영화를 인정하였다는 것에 있다.
영화에 대한 미학보다는 진실을 영상에 담는 것. 이를 통해 고통받는 인간들에 대한 ‘사회적 책임’을 토로하는 것이 이들의 목적이자 목표였다.
그리하여 네오 리얼리즘의 의의를 정리하자면 새로운 형태의 영화 언어를 완성한 ‘현대 영화’로의 전환을 이뤘다는 것에 있다. 또한 앞서 설명했지만 1945, 로베르토 로셀리니의 (무방비 도시)가 그 시초로 꼽을 수 있겠다.

참고자료

· 없음