후기미술의 특징

소개

받아가셔욤

목차

15.상징주의 미술
16.야수파
17.나비파
18.표현주의

본문내용

15.상징주의 미술
19세기 후반 인상주의의 실증적 표현에 대한 대립 및 저항이라는 형태로 나타났다. 즉 형상화할 수 없는 초자연적인 세계, 내면, 관념등을 상징, 우의, 표징 등의 수법으로 이미지를 통해 전달하려고 하였다. 19세기 상징주의는 주제적, 문학적 측면과 서로 대립된 순수 조형적 구성이라는 관념에서 이해해야하며 이것이 세가말 아르누보와 복합되면서 널리 파급되었다.

*뭉크*

<다리위의 소녀들>

<절규>

<달이 비친 호수>
노르웨이의 화가 불우한 가정 환경과 육체가 그의 정신과 작품에 영향을 끼쳤다. 애수 어린 서정적 관능, 공포와 우수를 강렬한 색채로 표현하는 독자적인 세계를 확립해 나갔다. 코펜하겐에서 요양한 뒤부터 색채가 밝아지고, 문하적, 심리적인 정감이 두드러졌다. G.클림트의 《물뱀》, F.호들러의 《밤》,

*구스타프 클림트*
빈 출생, 빈의 미술 공예학교를 나온뒤 역사주의 특히 매커드의 감화를 받아 괴기 장식적인 화풍을 전개하였다. 유명한 부르크극장의 벽명장식에서는 모든 유파를 절충한 양식이 보이나 1898년경부터는 독자적인 장식 패턴을 구사하여 상징의 주제를 찾아냈다. 동양적인 장식 양식에 착안 한점, 추상화도 관련을 가지면서 템페라, 금박,은박, 수채를 함께 사용한 다채로운 기법은 그의 독창적인 기법이다.

16.야수파
인상파나 신인상파의 타성적인 화풍에 반기를 든 젊은 작가들의 일시적인 만남에서 형성되었다. 아카데미즘에 대항하며 인상파 이후의 새로운 시각과 기법을 추진하기 위해 순색(純色)을 구사하고 빨강·노랑·초록·파랑 등의 원색을 굵은 필촉을 사용하여 병렬적으로 화면에 펼쳐 대담한 개성의 해방을 시도하였다. 새로운 색의 결합에 대한 기본적인 의도 때문에 이를테면 공기·수목 등에 붉은색을 사용하는 등 전통적인 사실주의의 색채체계를 완전히 파괴했으며 명암·양감 등도 파기하였다

*마티스*

< 블라우스 입은여인>
프랑스의 화가. 그가 주도한 야수파(포비슴) 운동은 20세기 회화의 일대 혁명이며,

참고자료

· 없음