[졸업논문]사무엘 베케트의 부조리극 연구-고도를 기다리며를 중심으로

소개

졸업논문입니다.

목차

목 차
1. 서론
2. 사무엘 베케트의 문학적 경향
3. 부조리극의 특징
3.1 부조리 극의 배경
3.2 부조리 극의 특징
3.2.1 부조리 연극의 부조리성
3.2.2 대상의 오브제화
3.2.3 언어형상의 해체
3.2.4 부조리극의 주제
4. 작품분석
4.1 작품의 전개양상
4.1.1 반복
4.1.2 순환
4.2 등장인물 분석
4.2.1 블라디미르
4.2.2 에스트라공
4.2.3 포조
4.2.4 럭키
4.2.5 고도
5. 결론
참고문헌

본문내용

이에 본 고에서는 부조리 연극에 대해 알아보고 사무엘 베케트의 희곡인 「고도를 기다리며」를 분석함으로써 부조리 극으로서 그의 작품이 가지는 특징적인 면모를 살펴보고자 한다. 먼저 사무엘 베케트의 문학적 경향을 살펴본 후 부조리극의 특징을 짚어볼 것이다. 이어서 「고도를 기다리며」를 작품의 전개양상과 등장인물을 위주로 분석할 것이다.
2. 사무엘 베케트의 문학적 경향

아일랜드 사람이었던 베케트(1906-1989)는 고국을 떠나 프랑스에서 살았다. 베케트는 더블린 근처에서 성장했으며, 트리니티 칼리지에서 프랑스문학과 이탈리아 문학 학위를 받고 교사 경력을 쌓았다. 1930년대 베케트는 교직을 그만두고 유럽을 여행했으며, 첫 번째 책 『차는 것 보다 찌르는 게 낫다』를 출간하고 프랑스어로 시를 썼다. 2차대전동안 그는 프랑스의 레지스탕스와 함께 일했으며 가까스로 나치를 피해 다녔다.
이 당시부터 그의 작품에서 주제는 물론이거니와 구조에서도 포스트 모던적 또는 해체론적 경향을 발견할 수 있다. 1930년대는 베케트가 대학을 졸업한 직후로써, 단편과 시 그리고 비평 등을 지상에 발표하기 시작하던 시절이다. 그는 이때부터 이전 시대에 적용되었던 문학방법이나 경향을 탈피하여 새로운 경향의 문학사조를 개척하려는 시도로써 새로운 형식을 모색·실험하였던 것 같다.
1953년 이후 베케트는 30편 정도의 희곡작품을 썼다. 그 가운데에는 라디오 극과 마임 스케치, 독백, 그리고 장막극 4편(『고도를 기다리며』, 『놀이의 끝』, 『그랍프 씨의 마지막 테이프』, 『행복한 날들』)도 포함되어있다. 『놀이의 끝』은 『고도를 기다리며』처럼 근대 연극의 고전이 되었다.
이후 베케트의 작품은 미니멀리즘적인 경향을 띠었다. 『왔다가 갔다가』는 3분짜리 희곡이며 숨은 30초짜리 희곡이다. 그리고 『내가 아니다』의 텍스트 분량은 여덟 쪽이다. 이렇게 간략한 작품들을 가지고 베케트는 우리가 어떻게 이 세상에 왔다가고, 어떻게 우리의 공허를 신체와 목소리로 일시적으로 메우며, 또한 어떻게 자취 없이 어둠 속으로 사라지는가에 대한 연극적 이미지를 구축하였다.

참고자료

· 참고문헌
· 단행본
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· 사무엘 베케트, 『사무엘 베케트 희곡 전집Ⅰ』, 예니, 2001.
· 사무엘 베케트, 『사무엘 베케트 희곡 전집Ⅱ』, 예니, 2001.
· 사무엘 베케트, 『고도를 기다리며』, 민음사, 2004
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· 논문
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· 강재원, 「사무엘 베켓의 문학 배경과 사상」, 드라마 논총 12호, 1999.
· 신현숙, 「베케트 연극의 극적 구조」 , 『사무엘 베케트 희곡전집Ⅱ』,예니, 1997
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· 이영석, 「사무엘 베케트의 극작품에 나타난 몸짓 언어 연구」, 불어불문학연구 37호, 1998.
· 이영석, 「웃음과 사무엘 베케트의 부조리극」, 프랑스학 연구 23호, 2002.
· 이원기, 「사무엘 베케트 연구」 , 『사무엘 베케트 희곡전집Ⅰ』,예니, 1997
· 이정옥, 「사무엘 베케트 연극의 부조리극 연구」, 상명대학교 대학원, 2005.
· 이창국, 「부조리극에 나타난 삶과 그 否定의 한계」, 『사무엘 베케트 희곡전집Ⅰ』, 예니, 1997