도쿄 팝의 이단자 요시토모 나라: 펑크 록과 예술가의 팬 (Nara, Tokyo Pop Art's Dissident: Punk Rock and Artist's Fan)

서지정보

· 발행기관 : 미술사학연구회
· 수록지 정보 : 미술사학보 / 43호 / 247 ~ 273페이지
· 저자명 : 고동연

초록

“도쿄 팝의 이단자 요시토모 나라: 펑크 록과 예술가의 팬”은 1965세대의 작가들 중에서 가장 성공적인 작가중의 한명으로 알려진 요시토모 나라의 작업과 각종 행보들을 펑크 음악, 관객들과의 관계의 측면에서 다루어보고자 한다. 나라는 1965세대의 연장자로서 도쿄 팝의 주요 작가들의 그룹전에 참여하면서 일본의 만화나 하위문화를 가리키는 오타쿠와 깊은 관계를 맺어 왔다. 하지만 실상 나라의 작업에 지속적으로 영향을 미친 펑크록이나 작가의 블로그를 통해서 관찰되는 작가와 그의 관객, 즉 팬과의 관계는 단순히 그를 팝아트나 도쿄 팝아트의 연관성이 아닌 다른 맥락에서 살펴할 필요성을 제기하여 왔다. 이에 연구자는 나라를 기존의 오타쿠 문화와의 연관성이 아닌 1990년대 일본 사회와 예술의 맥락에 위치시키고, 그라프와 같은 디자인 소그룹이나 커뮤니티와 연계된 나라의 행보나 블로그나 기타 소셜네트워크를 사용하여 관객들과 소통하는 과정에 중점을 두고자한다. 이를 통하여 나라가 어떻게 1990년대 중반 이후 일본 사회에서 젊은이들의 각종 자기 재활, 생존 운동들과연관되고 나아가서 팝아트에서 강조하여온 관객과 예술가의 우월적인 관계를 새로운 방식으로 타파하는지를 살펴보는 것이 본 연구의 목적이다.

영어초록

“Nara, Tokyo Pop Art's Dissident: Punk Rock and Artist's Fan” will focus on an array of Yoshitomo Nara's artistic oeuvre and activities in light of his love of Punk Rock music and his distinctive way of aligning himself with his audiences--what has been dubbed as his fans in a number of art reviews. Nara, one of the most successful figures in contemporary art market during the late 1990s and onward, is frequently cited as the elder of the 1965 Generation in Japan. Not unlike other Tokyo Pop Artists, who strived to combine the influence of subculture in the context of Western pop art, Nara's works and characters are associated with Japanese mangas and animations for their shared traits of being overly cute. Contrary to the dominant approach to Nara, the artist's preoccupation with Punk music throughout his artistic career, above all, his intimate relationships that the artist himself has established with his audience via SNS (Social Network Service), calls from novel and different interpretations of Nara. The essay will situate Nara in the context of Japanese contemporary art and society for the last two decades with an aim of highlighting how Nara's attitude toward the lay public and collaboration with Y.N.G (Yoshitomo Nara + Graf) can illustrate the artist's new found role among the self-help art and design movements in Japan; it also aims to provide a chance to re-consider the nihilistic and conceptual strategies of Pop Art that equally emphasized the open and less hierarchical relationship between fine artists and their audiences.

참고자료

· 없음