평극(評劇, píng jù)에 수용된 판소리의 기능과 의미 (A Study on the Reflection of Pansori in Chinese Pingju (评剧, píng jù))

서지정보

· 발행기관 : 사단법인 한국문학과예술연구소
· 수록지 정보 : 한국문학과 예술 / 52호 / 269 ~ 302페이지
· 저자명 : 동이린

초록

본 연구는 한국의 판소리와 중국의 평극을 주제로 다루었다. 먼저 중국 평극(評劇, píng jù)의 기본적인 발전 양상을 정리하고, 그 과정에서 한국 판소리의 요소가 어떻게 반영되었는지에 대해 탐구하였다. 이 연구 과정에서 이전에 발표되지 않은 자료를 보충하고 관련 자료를 해석하였다. 또한, 평극에 반영된 판소리 요소 및 그 배경에 대하여 정리했다.
평극과 판소리는 '극 음악'으로서 음악과 이야기를 결합하여 독특한 예술적 표현 형식을 형성하였다. 공연 방식에서 평극은 한 사람이 하나의 역할을 담당하는 반면, 판소리는 한 사람이 여러 역할을 연기한다. 그리고 반주 악기의 사용과 음악의 조화 및 리듬 사용에 차이가 있다.
그럼에도 불구하고 평극에는 판소리의 요소도 반영되어 있다. 구체적으로 평극에서는 한국 판소리 레퍼토리인 사랑 이야기 '춘향가'와 효도 이야기 '심청가'가 각각 개작되어 반영되었으며 특히 리듬과 반주 악기의 사용에는 많은 판소리 요소가 포함되어 있다.
또한, 판소리 중 '춘향가'와 '심청가'만 개작하여 평극에 반영한 이유는 문화적 맥락과 이야기의 서술 구조 측면에서 설명할 수 있다. '춘향가'는 사랑 이야기를 중심으로 하며, 이는 문화적 경계를 넘어 다양한 지역에서 공감을 얻을 수 있는 주제이다. '심청가'는 효도와 희생을 다루면서 유교적 전통에 깊이 뿌리를 두고 있어, 유교 문화권에서 자연스럽게 받아들여진 것이다.

영어초록

This study examines Korean Pansori and Chinese Pingju as its main topics. First, the basic developmental trends of Chinese Pingju (評劇, píng jù) are outlined, followed by an exploration of how elements of Korean Pansori are reflected within Pingju. During the research process, previously unpublished materials were supplemented and relevant data were interpreted. Additionally, this study organizes and analyzes the Pansori elements reflected in Pingju, as well as the background behind their incorporation.
Both Pingju and Pansori are forms of "musical theater," combining music and storytelling to create a unique artistic expression. In terms of performance style, Pingju typically assigns one role to one performer, whereas in Pansori, a single performer enacts multiple roles. There are also differences in the use of accompanying instruments, the harmony of the music, and the application of rhythms.
Despite these differences, Pingju incorporates elements of Pansori. Specifically, the Korean Pansori repertoires of Chunhyangga (a love story) and Simcheongga (a tale of filial piety) have been adapted and reflected in Pingju. This is particularly evident in the use of rhythm and accompanying instruments, where many Pansori elements are integrated.
The reason only Chunhyangga and Simcheongga have been adapted and incorporated into Pingju can be explained through cultural context and narrative structure. Chunhyangga focuses on a love story, a universal theme that resonates across cultural boundaries and finds empathy in diverse regions. On the other hand, Simcheongga addresses filial piety and sacrifice, deeply rooted in Confucian traditions, making it naturally accepted within Confucian cultural spheres.

참고자료

· 없음