매체 탐구로 구현된 박영숙의 페미니스트 사진 (Park Youngsook’s Feminist Photography Embodied by Media Exploration)

서지정보

· 발행기관 : 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
· 수록지 정보 : 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학) / 46호 / 301 ~ 332페이지
· 저자명 : 이슬비

초록

박영숙(1941~ )은 한국의 대표적인 페미니스트 사진작가로서 실험적인 사진 작업을 선보였으며 다양한 여성주의 활동을 펼쳤다. 하지만 기존의 연구는 사진이라는 매체보다 페미니즘이라는 내용을 중심으로 논의해 박영숙의 작업과 그 맥락을 풍부하게 읽어내지 못하는 한계를 보인다. 본 논문은 그가 본격적으로 페미니스트 사진을 구현하기 위해 사진의 매체 탐구와 실험을 거듭한 작업 흐름을 분석한다.
여성에 대한 박영숙의 문제의식은 국내에서 페미니즘에 대한 인식이 자리 잡기 이전부터 현대사진의 리얼리즘 경향과 자신의 구체적인 경험을 토대로 형성되었고, 1980년대 후반 여성주의 문화 운동 단체인 ‘또 하나의 문화’와 교류하면서 본격화되었다. 이러한 이유로 1988년 참여한 《우리 봇물을 트자》전에서 박영숙은 이후 작업의 밑그림에 해당하는 주요한 특성을 집약적으로 뽑아내 초기 대표작으로 선보일 수 있었다. 이 전시를 기점으로 박영숙은 사진의 매체적 특성과 여성주의적 표현을 끊임없이 고찰했으며 이후 실험적이고 파격적인 행보로 나아간다.
박영숙은 사진을 통해 가부장제 사회에 의해 재단된 여성의 주체성 문제를 전면에 내세웠으며, 때로는 사진이라는 영역에서 벗어나 다른 작가와 협업하며 실험적인 작업을 선보였다. 박영숙에게 사진은 여성의 광기를 효과적으로 포착하는 매체이자 페미니즘적 문제의식을 담아내는 표현 도구였다. 또한, 대표작 〈미친년 프로젝트〉(1999~2005)는 개인적인 상상력의 결과물이 아니라 그가 끊임없이 동시대 문제를 연구하며 깨우치고, 여성주의 동료들과 토론하고 연대하는 과정에서 이루어 낸 성과였다. 마지막으로 박영숙은 사진계의 외연을 넓히고 여성주의 운동의 토대를 마련하기 위해서 다양한 네트워크를 조직했으며 물리적 거점을 중요하게 활용했다.
이처럼 본 논문은 박영숙이 사진이라는 매체 탐구를 통해 구현한 페미니즘 사진의 특성을 밝힘으로써 된 그의 작업이 가지는 미술사적 의미를 읽어내는 데 의의가 있다.

영어초록

Park Youngsook is a significant feminist photographer in South Korea, known for her pioneering practice in photography as well as participation in various feminist activities. However, existing studies on the artist tend to have a limitation in interpreting Park’s work and its context as they mainly focus on feminist perspectives rather than the artistic medium. Consequently, this study aims to analyze the interrelationship between characteristics of photography as a medium and feministic thinking across her body of works.
Park’s identity formation as a feminist preceded the widespread awareness of feminism in the nation. It was mainly progressed in relation to realism trends in Modern photography and her personal experience in life. This development was notably intensified during the late 1980s through her association with ‘Alternative Culture,’ a feminist cultural movement group. The artist’s participation in the exhibition Uri Botmurel teuja(1988) showed significant features of her early works, subsequently becoming dominant themes in her later works. After the exhibition, Park Youngsook continuously delved into considering photographic medium as a means of feminist expression, leading to experimental and provocative ventures.
Park Youngsook pushed into the foreground the women’s identity crisis within a patriarchal society and occasionally engaged in experimental collaborations with artists from diverse fields beyond photography. For the artist, photography served not only as an effective means of capturing women’s madness but also a tool for articulating her critical thoughts on feminism. One of her major works, Mad Women Project(1999-2005), didn’t solely stem from her individual imagination; rather, it was the result of discussions and collective agreement with fellow feminists on contemporary issues. Lastly, Park expanded the realm of photography, establishing and participating in various groups to lay the groundwork for feminist initiatives. Therefore, this study concentrates on connecting the photography and the feminist consciousness of Park, with its significance in the art history.

참고자료

· 없음