베르나르 마리 콜테스 연극에 나타난 아이러니 연구 (Etude sur l’ironie dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès)

서지정보

· 발행기관 : 한국불어불문학회
· 수록지 정보 : 불어불문학연구 / 79호 / 301 ~ 327페이지
· 저자명 : 송민숙

초록

Cette étude a pour but d’analyser l’ironie dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès, auteur dramatique français contemporain. Nous avons étudié les quatre pièces de théâtre de cet auteur qui ont été représentées en Corée du sud : Combat de nègre et de chiens, Quai Ouest, Dans la solitude des champs de coton et Roberto Zucco. Dans ces quatre pièces, nous avons remarqué beaucoup d’éléments ironiques, des éléments dont la permanence vont nous permettre de montrer efficacement le sujet de chacune d’entre elles.
Dans l’annexe de Quai Ouest, Koltès affirme que «Il faudrait, a priori, considéré que tout langage est ironique, et tout déplacement grave ; cela éviterait de prendre au sérieux des choses qui ne le sont pas, de rendre tristes des scènes qui devraient être drôles, et d'éliminer tout le tragique de cette histoire.»("Pour mettre en scène Quai Ouest") Il explique encore dans le prologue de Dans la solitude des champs de coton qu’«un deal est une transaction commerciale [...] qui se conclut [...] par entente tacite, signes conventionnels ou conversation à double sens-dans le but de contourner les risques de trahison et d'escroquerie qu'une telle opération implique.»
De son côté, Patrice Pavis remarque l’importance de la stratégie rhétorique dans son analyse de Dans la solitude des champs de coton. D’après le prologue de l'auteur, Pavis confirme que «tout dans la pièce est à prendre avec ironie, l’ensemble des propositions sur le deal et les formules individuelles», et ajoute encore que «Koltès tente, et réussit, le pari de tenir toute la pièce avec ce dispositif, de nous faire croire à cette discussion sur le rien, sans vendre la mèche. L’ironie est donc continuelle et en ce sens elle est proche du persiflage [...] Et c’est de l'usage de tout dire avec le même sérieux compliqué et railleur que nous viennent, dans la pièce, la puissance comique et l'admirable performance stylistique.»
Dans le théâtre de Koltès, les expressions ironiques, les regards ou les attitudes de dérision, la collision entre les différentes cultures et valeurs, l’usage de plusieurs langues, la coexistence des espaces familiers et étrangers sont fréquents. Et c’est de la collision et de la coexistence de ces éléments que vient l’effet d’ironie. L’ironie est donc une figure efficace pour expliquer le sujet ou le thème de Koltès qui se résume à la rencontre de différentes cultures, le désespoir d’un désir inassouvi, l’échec de la communication, et la violence existant dans l’inconscience des contemporains.
Comme le mentionnent Koltès lui-même et d’autres chercheurs, il y a une attitude et une vision ironiques, qui sont constantes dans son oeuvre. Aussi remarquons-nous l’ironie qui est une sorte de distanciation dans le regard, non seulement dans les expressions en tant que figure mais également dans le discours en tant qu'argumentation. Malgré la stratégie rhétorique et l'argumentation des personnages, ceux-ci n'arrivent pas à persuader leur vis-à-vis ; leur intention ou leur désir ne s'accomplissent pas en général comme ils l'auraient voulu. A travers cette étude, nous avons pu évaluer les caractéristiques ironiques dans l’écriture et le style dramatiques de Koltès.

영어초록

Cette étude a pour but d’analyser l’ironie dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès, auteur dramatique français contemporain. Nous avons étudié les quatre pièces de théâtre de cet auteur qui ont été représentées en Corée du sud : Combat de nègre et de chiens, Quai Ouest, Dans la solitude des champs de coton et Roberto Zucco. Dans ces quatre pièces, nous avons remarqué beaucoup d’éléments ironiques, des éléments dont la permanence vont nous permettre de montrer efficacement le sujet de chacune d’entre elles.
Dans l’annexe de Quai Ouest, Koltès affirme que «Il faudrait, a priori, considéré que tout langage est ironique, et tout déplacement grave ; cela éviterait de prendre au sérieux des choses qui ne le sont pas, de rendre tristes des scènes qui devraient être drôles, et d'éliminer tout le tragique de cette histoire.»("Pour mettre en scène Quai Ouest") Il explique encore dans le prologue de Dans la solitude des champs de coton qu’«un deal est une transaction commerciale [...] qui se conclut [...] par entente tacite, signes conventionnels ou conversation à double sens-dans le but de contourner les risques de trahison et d'escroquerie qu'une telle opération implique.»
De son côté, Patrice Pavis remarque l’importance de la stratégie rhétorique dans son analyse de Dans la solitude des champs de coton. D’après le prologue de l'auteur, Pavis confirme que «tout dans la pièce est à prendre avec ironie, l’ensemble des propositions sur le deal et les formules individuelles», et ajoute encore que «Koltès tente, et réussit, le pari de tenir toute la pièce avec ce dispositif, de nous faire croire à cette discussion sur le rien, sans vendre la mèche. L’ironie est donc continuelle et en ce sens elle est proche du persiflage [...] Et c’est de l'usage de tout dire avec le même sérieux compliqué et railleur que nous viennent, dans la pièce, la puissance comique et l'admirable performance stylistique.»
Dans le théâtre de Koltès, les expressions ironiques, les regards ou les attitudes de dérision, la collision entre les différentes cultures et valeurs, l’usage de plusieurs langues, la coexistence des espaces familiers et étrangers sont fréquents. Et c’est de la collision et de la coexistence de ces éléments que vient l’effet d’ironie. L’ironie est donc une figure efficace pour expliquer le sujet ou le thème de Koltès qui se résume à la rencontre de différentes cultures, le désespoir d’un désir inassouvi, l’échec de la communication, et la violence existant dans l’inconscience des contemporains.
Comme le mentionnent Koltès lui-même et d’autres chercheurs, il y a une attitude et une vision ironiques, qui sont constantes dans son oeuvre. Aussi remarquons-nous l’ironie qui est une sorte de distanciation dans le regard, non seulement dans les expressions en tant que figure mais également dans le discours en tant qu'argumentation. Malgré la stratégie rhétorique et l'argumentation des personnages, ceux-ci n'arrivent pas à persuader leur vis-à-vis ; leur intention ou leur désir ne s'accomplissent pas en général comme ils l'auraient voulu. A travers cette étude, nous avons pu évaluer les caractéristiques ironiques dans l’écriture et le style dramatiques de Koltès.

참고자료

· 없음