중국 티베트족의 전통 길상 문양을 활용한 텍스타일 디자인 (Textiles Design Using the Tibetan Traditional Auspicious Patterns)

서지정보

· 발행기관 : 한복문화학회
· 수록지 정보 : 한복문화 / 23권 / 4호 / 47 ~ 60페이지
· 저자명 : 진예선, 염미선

초록

본 연구에서는 티베트족의 기원 및 역사적 배경과 전통 길상 문양에 대한 이론적 고찰을 바탕으로 티베트족의 전통 길상 문양에 대한 조형적 특성에 대하여 분석하고, 이를 토대로 텍스타일 디자인을 개발하고자 한다.
본 연구의 결과는 다음과 같다. 티베트족의 종교 문화는 티베트족의 생활과 밀접한 관련이 있으며, 특히 티베트족의 길상 문양은 티베트 불교 문화를 통해 그들만의 정신을 담은 특색 있는 스타일로 변화하였다. 이러한 티베트족의 길상 문양을 크게 식물문양, 동물문양, 기하학문양, 기물문양, 기타로 분류하였으며, 티베트족의 전통 길상 문양에 나타난 조형적 특성을 각각 형태, 색채, 구도 특성으로 분류하여 분석한 결과는 다음과 같다.
티베트 전통 길상 문양의 형태 특성을 분석한 결과, 대부분의 길상 문양은 명확하고 뚜렷한 선의 사용과 평면적인 표현 특징이 나타났으며, 동물․식물․기물문양에서는 복잡하고 섬세한 선의 표현을 통한 사실적인 형태가 나타났다. 티베트의 벽화, 회화, 조각 등에 나타난 전통 길상 문양의 색채 특성은 기본적으로 홍색, 황색, 청색, 녹색, 백색, 이 다섯 가지 색을 주조색으로 사용하였으며 경우에 따라 흑색과 금색이 보조색으로 활용된 것을 알 수 있었다. 또한 강하고 선명한 색조의 색상을 사용한 색채대비가 많이 나타났으며, 이는 화려하고 다채롭게 표현되어 장식적인 효과가 나타난 것을 알 수 있었다. 티베트족의 전통 길상 문양의 구도 특성을 분석한 결과 한 문양 안에 다양한 문양들이 조합된 구도가 특징적으로 나타났으며, 이때 조합 구도는 반복, 대칭, 재배열, 연속, 중첩 등의 방법이 보여졌다.
이와 같이 분석한 티베트 전통 길상 문양 중 티베트족들이 가장 많이 사용하며 티베트 길상 문양의 대표적인 문양으로 알려진 ‘팔보(보병, 보산, 금어, 법라, 승리당, 여의결, 법륜, 연꽃)’, ‘6자진언’, ‘만자(卍)기호’ 10개의 문양을 모티프로 활용하여 텍스타일 디자인 총 16점을 제작하였다.

영어초록

This study aimed to develop a textile design by analyzing the formative characteristics of the traditional auspicious patterns of Tibetan tribes based on the theoretical considerations of the origin, historical background, and traditional auspicious patterns of Tibetan tribes. Tibetan religious culture was related to their lifestyle, and their auspicious patterns changed into a unique style with their spirit through Buddhist culture. Auspicious patterns were classified into a plant, animal, geometry, object, and other patterns. The analysis and classification of the shaping characteristics of traditional Tibetan auspicious patterns by shape, color, and composition are as follows. The analysis of form-related characteristics of Tibet's traditional auspicious pattern indicates that most auspicious patterns showed clear, distinctive lines and flat expression. Also, animal, plant, and object patterns showed delicate, realistic forms. They also were divided into complicated forms with intricate yet free curves, straight and oblique lines, and simple form with unvaried straight lines and curves. The color characteristics in the traditional auspicious pattern found in the mural, painting, and sculptures showed that five dominant colors were used: red, yellow, navy, green, and white, basically and occasionally, black and gold were used as auxiliary colors. Also, patterns showed complementary contrast using strong, vivid hues and expressed splendidly and magnificently for decorative effect. The analysis of composition in traditional Tibetan auspicious patterns showed that one pattern has various patterns inside. Also, there were different ways to compose patterns that combine different designs, such as repeating, symmetric arrangement, continuation, and overlapping. A total of 16 textile designs were produced using ten patterns include ‘Palbo’ (i.e., Bobyung, Bosan, Geum-uh, Beopla, Seung-ri-dang, Yeo-ui-gyul, Beop-ryun, and Lotus),‘Six-Character Great Bright Mantra,’ and ‘Swastika,’ known as representative auspicious patterns.

참고자료

· 없음