영화 <춘향전>의 <춘향전> 수용 양상과 이본으로서의 특징 --임권택의 <춘향뎐>을 중심으로 (A study of Im Kwon-taek's film "Chunhyangjeon" as the present appearance of "Chunhyangjeon")

서지정보

· 발행기관 : 한국문학치료학회
· 수록지 정보 : 문학치료연구 / 45권 / 101 ~ 135페이지
· 저자명 : 서보영

초록

20C에 이르러 <춘향전>은 창극, 발레, 마당극을 비롯한 다양한 형식으로 분화되었으며 영화 역시 춘향 이야기를 구현해 온 단골 매체이다. 그 중에서도 임권택 감독의 영화 <춘향뎐>은 ‘판소리 영화’라는 신조어를 창출하며 판소리의 영화화에 성공하였고 영화와 판소리를 넘나드는 ‘실험적인 작업’이라는 평가를 받고 있다.
기존의 논의들이 임권택이라는 거장 감독의 성과와 한계를 중심으로 개별 작품의 장르와 구조, 표현 형식의 측면에서 접근하였다면 본고에서는 춘향전 수용자로서의 개인이 어떠한 춘향전 텍스트를 수용하여 어떻게 자신의 관심을 투영하고 이를 바탕으로 새로운 가치를 창출하였는가 하는 전승의 측면에서 논의를 진행하고자 한다. 특히 임권택의 <춘향뎐>은 춘향가의 전승이라는 기획 의도를 분명히 밝히고 있으며 판소리에 대한 관심이 영화 제작의 시발점이 되었다는 점에서 이와 같은 연구의 관점은 더욱 적합하며 대상의 실체에 부합한다.
우선 임권택의 <춘향뎐>은 조상현의 소리를 목적에 따라 재구성함로써 이야기의 틀로 설정하고 있다. 그러나 세부적인 전개에 있어서는 <경판 35장본>이나 <경판 30장본>, <남창 춘향가>, <옥중화>, 장자백 창본 <춘향가>를 비롯한 다양한 전대 <춘향전>들을 수용하고 있다. 다음으로 영화 <춘향뎐>에서 새롭게 형성된 부분을 중심으로 판소리의 영화적 변용의 측면에서 임권택 <춘향뎐>의 특징을 살펴보면 다음과 같다. 서술의 시각과 서사의 구조는 흥취를 지향하고 있으며 판소리 춘향가의 관객에 주목하여 관객 삽화를 설정하고 있다. 마지막으로 시공간적 배경을 구체화함으로써 단오의 풍광들을 시각화하고 이를 통해 이도령과 춘향의 만남을 효과적으로 드러내고 있다.
임권택은 판소리 춘향가를 통한 강렬한 예술적 체험이 무엇보다 소중한 가치라고 여겼고 이는 새로운 춘향전을 생산하게 하는 기제가 되었다. 이러한 점은 춘향전의 전승에서 분명 유의미하고 그런 까닭으로 중시되어야 한다. 더불어 전대 춘향전과 현대 춘향전의 관계 짓기를 통해 춘향전은 여전히 오늘의 춘향전으로 명맥을 유지할 수 있다.

영어초록

"Chunhyangjeon" has been modified in various ways and into serveral versions over a long period of time. The film "Chunhyangjeon" is one of the typical adaptations of "Chunhyangjeon". Of these, Im Im Kwontaek’s "Chunhyangjeon" succeeded in producing a Pansori’ movie by creating a new type of Pansori movie performed by Cho-sanghyun.
In previous studies, the focus has been on the genre, structure, and expression in individual works, with emphasis on the achievements and limitations of the greatest movie director, Im Kwon-taek. However, through this study, I would like to discuss how the readers of "Chunhyangjeon" accept the "Chunhyangjeon" of the past and how today's "Chunhyangjeon" is created. In particular, Im Kwon-taek's "Chunhyangjeon" is very suitable for this study, because it clearly expresses the intention to follow the tradition of "Chunhyangjeon" and the interest in Pansori.
First, Im Kwon-taek's "Chunhyangjeon" uses a narrative structure through the choice and exclusion of Cho-sanghyun's version. Second, the development of detailed narratives accommodated various episodes of previous versions of "Chunhyangjeon" such as "Okjungwha", "Yeolneochunhyangsujeolga" etc.
With regard to the cinematic adaptation of Pansori, Im Kwon-taek's "Chunhyangjeon" is characterized by the composition of popular editorials, the attention of the audience of Pansori, and the specification of the narrative's time and space.
Im Kwon-taek considered the artistic experience of Pansori "Chunhyangga" to be of precious value. As a result, he was able to produce a new "Chunhyangjeon". This is clearly significant in the tradition of "Chunhyangjeon".

참고자료

· 없음