김수영의 「꽃잎」에 나타난 수사학적 특성 (A Study on the Rhetorical Characteristic of Kim Soo-young's 「A Petal」)

서지정보

· 발행기관 : 현대문학이론학회
· 수록지 정보 : 현대문학이론연구 / 42호 / 117 ~ 140페이지
· 저자명 : 김은석, 이승하

초록

본고는 미발표 작까지 수록한 『김수영 육필시고 전집』(2009)을 텍스트를 하여 「꽃잎」 연작이 원래 한 편의 시로 발표될 계획이었는데, 편의상 세 편으로 나눈 것이라는 부분에 주목한다.
지금까지 김수영 연구자들은 「꽃잎(一)」, 「꽃잎(二)」를 집중해 왔고, 「꽃잎(三)」에 대한 연구는 비교적 소외된 편이었다. 「꽃잎(一～三)」을 하나의 시편으로 본다면, 「꽃잎(三)」의 시적 위치를 재정립해야 할 필요성이 제기된다. 이에 본고는 「꽃잎(一)」 「꽃잎(二)」 「꽃잎(三)」 시편과 시편 사이의 유기적 관계를 분석하고 각 편이 갖는 의미론적인 관련성에 집중하고, 「꽃잎(三)」의 시적 위치를 재정립함과 동시에 「꽃잎」의 수사학적 특징을 살펴볼 예정이다.
「꽃잎(一)」은 1인칭 독백체로, 「꽃잎(二)」는 청유형 명령법의 대화체로, 「꽃잎(三)」은 1인칭 독백체로 전개된다. 곧 「꽃잎(一)」은 1연, 「꽃잎(二)」는 2연, 「꽃잎(三)」은 3연으로 해석할 수 있다. 「꽃잎」은 반복과 재생, 강조와 행간걸침, 고요와 소란, 주체와 타자의 순환이 내용과 형식적으로 교묘히 맞물린다. 독자들은 꽃의 움직임 이면에 드러나는 바람의 작용을 상상하며 읽어야 한다. 이 과정에서 「꽃잎(一～三)」은 각기 속도감을 갖고 시적 공간을 확보한다. 곧 「꽃잎(三)」이 존재함으로써 「꽃잎」은 완벽한 프랙털 구조를 가지며, 황금 나선형을 그리는 ‘생산적인 카오스’를 실현한다.
「꽃잎」은 차별화된 전략에 의해 쓰인 것이라 보인다. 김수영이 새로운 시론을 시도하기 위한 실험적인 시로 볼 수 있다. 또한 자신의 시론을 구체화시킴으로서 그가 지향하고자 했던 시세계에 변화의 초석을 놓은 것이다. 「꽃잎」이 보여주는 역동적인 공간과 속도는 그의 마지막 시 「풀」로 이어져 “평범한 사물을 통해 감정의 추상과 조형을 동시에 이루는 하나의 틀”을 완성한 것이었는데, 「풀」은 바로 「꽃잎」이 전개한 시적 지평을 완전하게 펼쳐 보인 작품이었다.

영어초록

Kim Soo-young’s own handwritten complete collection, which published in 2009, with handwritten manuscripts possessed by Mrs. Kim Hyun-kyung that includes unpublished his work is a very definite text to remedy an inaccurate of his old study.
This thesis is based on the text and pay special attention on 「A Petal」which had planned to publish as a repeated collection but as a matter of convenience, it has divided into 3-parts.
Studies of Kim Soo-Young had been pay attention on 「A Petal (1)」 and 「A Petal (2)」, but relatively 「A Petal (3)」 is alienated. As 「A Petal (1)」, 「A Petal (2)」, and 「A Petal (3)」 is a complete collection, it is necessary to reestablish 「A Petal (3)」 for a poetic status. This study is to analyze into an intimately connection of 「A Petal (1)」, 「A Petal (2)」 and 「A Petal (3)」, and pay attention on a semantic approach of the collection. This study will exam reestablishing a poetic status as well as rhetorical characteristic of 「A Petal (3)」. At the same time, it will clarify how 「A Petal (3)」 became a role as a bridge between 「Grasses」.
「A Petal (1)」 is the first person monologue style; 「A Petal (2)」 is imperative mood dialogic style with a pleasant outing; 「A Petal (3)」develops by the first person monologue style. Therefore, it is possible to understand that 「A Petal (1)」 as a first-stanza, 「A Petal (3)」 as a second-stanza, and 「A Petal (3)」 as a third-stanza. A collection of 「A Petal」 is adroitly gather in upon contents and form of repetition and regeneration, emphasis and enjambment, stillness and disturbance, rotation of principal agent and others. Readers should read this collection with imagination of natural operation of winds on petal’s movements. Wind on the petal is as a result of wind’s movements and is recognition of outcome. In this process, a poetic space is confirmed with own speed of 「A Petal (1)」, 「A Petal (2)」 and 「A Petal (3)」.
At the same time, 「A Petal (3)」 gives a concrete form to philosophy of others. As an additional remark, 「A Petal (3)」 is a role of supporting philosophy of 「A Petal」. In existence of 「A Petal (3)」 finally 「A Petal」 has a perfect fractal structure, “Productive Chaos” that draws a golden spiral.
It seems like 「A Petal」 is written by strategy of differentiation. It is possible to say Kim Soo-Young was trying a new experimental poetics. At the same time, with concretizing his poetics that he aims for, it becomes the foundation of transition to his poetics. Dynamic space and speedy characteristics in 「A Petal」 is continued to his last collection 「Grasses」. As Whang Dong-Gue pointed out that “He completed as one frame in abstraction of emotion and formative through ordinary objects that he approaches”, 「Grasses」 is perfectly extended the horizon of poetics that developed on 「A Petal」.

참고자료

· 없음