시조창에서 시조시 제3행 제4음보 생략의 음악적 동인- 가곡창과의 관계를 중심으로 (The musical motivation of omitting to sing the 4th foot of the 3rd line in Sijochang - Focusing on the relationship with Gagokchang)

서지정보

· 발행기관 : 사단법인 한국문학과예술연구소
· 수록지 정보 : 한국문학과 예술 / 28호 / 157 ~ 216페이지
· 저자명 : 류속영

초록

가곡창의 악곡인 대엽조는 궁(宮)에서부터 하오(下五)까지 순차적으로 음계를 낮추면서 음악을 종결하는, 하행종지형의 종결 방식을 줄곧 고수해 왔다. 가곡창에서 제5장 제3보행은 그러한 종결 방식이 최종적으로 구현되는 곳이어서 음악적으로 종지구로서의 역할을 맡아 했다. 중대엽과 삭대엽이 선율의 변화를 통해 다양한 파생곡을 양산하면서 발전해 가는 과정 속에서도 종지구는 하행종지형의 선율 구조를 여전히 유지해 왔다. 이처럼 종지구의 선율이 규격화되고 일정한 형태로 고착되어 있기에 변화에 대한 요구는 시간이 흐를수록 오히려 더 커져갔다고 할 수 있다.
종지구에 배분되는 노랫말은 시조시 제3행 제4음보이다. 종지구의 고정된 선율은 바꿀 수 없는 상황에서 여기에 배분되는 노랫말의 가창 방식을 바꾸어보려는 다양한 시도들이 있어 왔다. 제5장 제2보행에 배분되는 시조시 제3행 제3음보의 마지막 음절에서 흘러나온 장식음을 다시 증폭시켜서 종지구에 길게 흘려 보내는 가창 기법이 18세기 중대엽에서 시도되었다. 『현학금보』에서 종지구를 유음이라고 지칭한 것은 이러한 가창 기법과 관련을 맺고 있다. 시조시 제3행 제4음보의 노랫말이 이 유음의 흐름에 편성함으로써 보행 내에서 각 음절들이 배분되는 위치가 유동적일 수 있게 되었던 것이다. 그러한 결과로 『현학금보』와 『가조별람』의 수파형 가보에서 종지구의 노랫말 배치가 곡조에 따라 각기 다른 형태로 나타났다고 볼 수 있다.
그러나 종지구를 구성하는 선율의 고정성과 여기에 배분되는 시조시 제3행 제4음보의 노랫말의 상투성 등이 복합적으로 작용하면서, 노랫말의 배치를 달리하는 정도로는 가곡창 담당층들의 의식 속에 누적되어온 종지구에 대한 피로감과 식상함이 해소되지 않았을 수 있다. 그렇게 판단한 담당층에서 시도할 수 있는 또 하나의 선택지는 종지구에 노랫말을 배치하지 않음으로써 가창에서 시조시 제3행 제4음보의 노랫말을 제거해 버리는 방식이다. 『금학절요』에서 이 종지구를 반여음으로 처리했다는 것은 그러한 방식이 가곡창에서 실제로 채택되고 실현되었음을 말해 준다. 시조창 담당층들은 18세기 가곡창의 종지구에서 일어난 변화들을 더욱 적극적으로 받아들여 종지구 자체를 시조창의 음악 형식에서 아예 제거해 버렸다. 이에 따라 시조시 제3행 제4음보는 시조창의 형식 속에 들어설 자리마저 없어지게 된 것이다.

영어초록

There are two traditional methods in which Sijo has been enjoyed as a lyrics of music. One is Gagokchang and the other is Sijochang. First appeared Gagokchang which was sung to the music instruments accompaniment in Daeyup`s Tune. Afterward a new kind genre of Sijochang came out in the 18th. Since then there have been two versions of music which used Sijo as songs words.
Both of them have a commonalty that Sijo is used as the song words, however, Sijochang is different form Gagokchang in that Sijochang ends with omitting the fourth metre of the third lines. This study aims to identify why and how Sijochang has such characteristic. The conclusion of the discussion on it is as below.
Gagokchang is made of five verses and each verse consists of two lines. But only the last fifth verse of it is composed of three lines. The third line of the fifth verse is a component part of the fifth verse, where the fourth metre of the 3rd line of Sijo is allocated. This line has the musical independence which differentiates it from the first two lines of Gagokchang in that it has the function of closing the whole Gagokchang.
Gagokchang has been changed as time passed. Accordingly a variety of tunes were derived from it. But the tune composition of the third metre kept the original form without any change and was still in charge of the function which puts an end to the song. Anyway that spot did not allow the any changes and the original form became fixed with the song words set on it. As the result, its inherent value and vital power gradually lessened.
After 18C, A new kind of music genre called "Sijochang" that set Sijo to music came out. Though Sijochang was derived from Gagokchang, it adopted the differentiated form from that of Gagokchang in order to add the new value and life power to music. one of such trials is to delete the melody and words of the 3rd lines, the 5th verse.

참고자료

· 없음