國立中央博物館 新受 <學圃讚 山水圖> (The National Museum of Korea's Recent Acquisition, “Landscape with a Poem by Hakpo”)

서지정보

· 발행기관 : 국립중앙박물관
· 수록지 정보 : 미술자료 / 92호 / 187 ~ 205페이지
· 저자명 : 이수미

초록

최근 국립중앙박물관은 조선 전기의 <山水圖> 1점을 구입하였다. 이 작품은 국립중앙박물관이1916년부터 소장하고 있는 다른 조선 전기의 <學圃讚 山水圖>와 작품 구성 및 양식, 장황 형태를공유하고 있다는 점에서 1차적인 중요성이 있다. 특히 두 작품 모두에 “學圃寫”의 문장이 써 있다는점에서 그 관련성과 배경을 밝혀내야 할 필요가 있었다.
본고에서는 먼저 국립중앙박물관 소장 <學圃讚 山水圖>(이하 학포찬 산수도1)에 대한그간의 논의 사항을 정리한 후, 두 작품을 비교하면서 새로 인수한 <學圃讚 山水圖>(이하 학포찬산수도2)의 특징과 중요성을 자세히 소개하였다.
국립중앙박물관이 최근 소장하게 된 <산수도2>와 기존에 소장하고 있던 <산수도1>을 비교한결과, 화면 구성, 筆墨法, 산수와 인물, 사물 묘사, 채색 감각 등 표현 방법이 동일하여 16세기전반에 동일한 화가가 두 작품을 거의 동시에 그린 것으로 판단된다.
두 작품에 있는 써 있는 글자의 字形과 筆劃의 각도가 일치하여 동일인의 글씨임을 알 수있다. 또한 동일한 도장이 각각 날인되어 있는데 도장의 크기가 1.8×1.6cm로 똑같다. 이 도장을“梁彭孫藏”으로 읽어서 그간 學圃가 梁彭孫으로 인식되는 근거가 되기도 하였는데 “罔齒齋藏”이라는새로운 판독안이 제시되어 학포를 양팽손으로 볼 수 있는 가능성이 약해졌다. 두 작품에 시를 쓴인물인 “學圃”의 필치가 동일하고 落款도 같아서 한 사람이 讚詩를 쓴 것으로 생각되나 작품의그림과 글씨의 작성 인물에 있어서 學圃 梁彭孫(1488~1545)과는 관계가 없다고 판단된다.
오히려 “文人畫家 梁彭孫”이 그린 감상용 작품이라는 성격에서 해방되어 좀 더 다양한 각도에서이 작품의 작가와 내용을 해석할 수 있는 여지를 갖게 되었다. 글씨는 그림이 완성된 후에 추가된것으로 보인다. 본고에서는 찬시를 쓴 인물로서 備邊司, 奎章閣 등 중요 官署의 書吏를 지낸 중인徐慶昌(1758~)을 제시해 보았다.
이번에 두 작품이 같은 종이 바탕에 그려졌다는 것이 밝혀짐으로써 양자가 연관성을 가지고동시에 제작되고 감상되었다는 점을 방증할 수 있게 되어 이들 작품의 중요성이 더욱 높아졌다.
두 작품은 기존에 알려진 16세기 전반기의 전 안견필 <소상팔경도>(국립중앙박물관 소장), 국립진주박물관 소장 <소상팔경도>와 비교하면 형식화되지 않은 세부 묘사를 보여주며, 보다입체적인 감각을 유지하고 있다. 또한 이들 두 작품은 景物 構成과 餘白 配置, 濃淡 調節에 뛰어나고筆墨, 筆致 驅使力이 능숙하여 16세기 전반기의 대표작으로 평가된다. 이미 알려진 산수화에 더하여상호 긴밀한 연계성을 갖고 있는 산수화를 새롭게 입수하게 됨으로써 향후 조선 전기 산수화 연구에중요한 자료가 될 것으로 기대된다.

영어초록

The National Museum of Korea recently acquired a landscape painting from the early Joseon Dynasty. The work features a poem written by Hakpo (學圃).
This painting's primary significance is its similar formation, style, and format of compilation to another work, “Landscape with a Poem by Hakpo”, from the early Joseon period, which has been in the museum's collection since 1916. Both works bear the statement “Written by Hakpo (學圃寫),” prompting further investigation into the relevance and context of the paintings.
This article aims to summarize the existing arguments regarding “Landscape with a Poem by Hakpo” (hereafter “Landscape with a Poem by Hakpo 1”) and present the respective features and virtue of the newly acquired “Landscape with a Poem by Hakpo” (hereafter “Landscape with a Poem by Hakpo 2”) by comparing and contrasting the two pieces of art.
The comparative study of these works reveals that both paintings were likely produced by the same artist at approximately the same time, since they exhibit similar formations, brush techniques, illustrating styles of the landscape, figures and objects, and the use of colors. Furthermore, the identical calligraphic style of the poems, the purported author of which is Hakpo, as well as the stamps displayed on them, prompts the conclusion that the acclamation poems were penned by the same person. It is presumed that Hakpo added the poem after the painting had been completed.
It has been reported that this artwork was produced by Yang Paengson (梁彭孫, 1488~1545), whose sobriquet was Hakpo. However, it is presumed that Yang has no connection to the work.
Rather, Seo Gyeongchang (徐慶昌, 1758~), from the middle class (中人), who worked as a low ranking official in major departments, including Bibyeonsa (備邊司, Border Defense Council) and Gyujanggak (奎章閣, Royal Archives) is a more plausible candidate for Hakpo.
This article argues that these works were painted on the same type of paper, inducing the conclusion that they are connected to each other and were produced at the same time, thus further increasing their value. With the excellent composition of the landscape and the margin, exquisite control of lighting and shade, and skillful use of brush and ink, these paintings are considered masterpieces of the first half of the 16th century. The recent acquisition of a painting that is closely related to well-known landscape painting from the early Joseon Dynasty is expected to provide valuable resources for further research.

참고자료

· 없음