손소(孫昭) 적개공신화상(敵愾功臣畫像)의특징과 사료적 가치 (The Characteristics and the Historical Significance of The Portrait of Son So, a Jeokgae Merit Vassal)

서지정보

· 발행기관 : 단국대학교 석주선기념박물관
· 수록지 정보 : 한국복식 / 42호 / 73 ~ 97페이지
· 저자명 : 윤진영

초록

1476년(성종 7)에 그린 <손소 적개공신화상>은 조선초기 공신화상의 주요 특징을 전해주는 자료이다. 반측면의 얼굴 방향을 취한 형식은 <손소 공신화상>에서부터 시작되었고, 형태감과 세부 묘사에는 15세기 초상화로서의 높은 완성도가 잘 나타나 있다. 1476년 세조어진(世祖御眞)을 모사할 때참여한 최경(崔涇), 안귀생(安貴生), 배련(裵連) 등의 화원이 적개공신화상 제작에 참여하였을 가능성을 짚어보았다.
손소가 1467년 적개공신에 녹훈된 지 10년이 지난 시점에 공신화상이 제작된 것은 연이은 국장(國葬)과 정희왕후(貞熹王后)의 섭정기(攝政期) 등 매우 혼란한 시기를 거쳤기 때문으로 보았다.
1476년 성종이 친정(親政)을 강화하면서 공신의 예우에 관심을 가진 것이 10년 전 중단된 적개공신화상의 제작 배경이 되었던 것으로 추측하였다.
공신상은 입각도형(立閣圖形)이라 하여 충훈부(忠勳府)에 한 본을 보관하는 것이 공신교서(功臣校書)에 기록되었으나 태종이 이를 시행하지 않은 정황을 살펴보았다. 따라서 <손소 공신화상>은 당시한 본만이 제작되었음을 확인하였다. <손소 공신화상>은 1795년 이명기(李命基, 1756∼1802 이후)에 의해 이모본(移模本) 한 본이 그려졌다. 손소의 후손인 손국제(孫國濟, 1719∼1795)가 당시 장수찰방(長水察訪)인 이명기에게 부탁하여 그린 것이다. 이명기와 주고받은 세 통의 간찰이 전하고 있다.
<손소 공신화상>은 15세기 공신복식의 전형을 파악할 수 있다는 점에서 매우 중요하다. 첩리(帖裏)와 답호(褡穫)의 묘사, 직금흉배(織金胸背)와 품계의 관계, 오사모(烏紗帽)와 각의 표현, 협금화(挾金靴)의 착용, 그리고 1936년에 촬영한 사진 속에 나타난 1735년의 이모본 세조어진의 대략적인형상을 통해 특징을 살펴보았다. <손소 공신화상>은 복식의 시대성을 담고 있는 자료이며, 조선초기공신화상이 지닌 다양한 시사점을 살필 수 있는 사례로서 공신화상의 연구 범위를 확충해주는 자료라는 데 의미가 있다.

영어초록

The Portrait of Son So, a Jeokgae Merit Vassal (1476, Year 7 of the reign of KingSungjong of Joseon Dynasty) is a historical art piece exemplifying the characteristics ofearly Joseon dynasty vassal portraits. The art form of displaying the model’s face froma slightly horizontal angle started from this piece, complete with the model’s form anddetails shown clearly for a 15th century portrait. From these information, we canspeculate that the same court painters who participated in the creation of Sejo Eojin (世祖御眞, Portrait of King Sejo), three of whom being Choi Kyeong(崔涇), Ahn Guisaeng(安貴生), and Bae Ryeon(裵連), also had a part or influence in the making of this portraitas well.
The portrait of Son So was created 10 years after Son was appointed Jeokgae MeritVassal (敵愾功臣). My personnel opinion regarding the delay is pointed to the fact thatin the following years, series of kings’ deaths, subsequent mourning periods, andregency of Queen JeongHee(貞熹王后, the king’s grandmother) in stead of the youngking took place. It was only in 1476, when the king personally took control of hispowers, did any project on honoring the merit vassals resumed, along with The Portraitof Son So.
The vassal portraits were called Ipgakdohyeong and by rule a copy is stored inChunghun-bu (an early Joseon ministerial branch in charge of works on vassals ofmerit). However a record exists of King Taejong inquiring of this procedure not beingcarried out at the time. Therefore we can speculate that The Portrait of Son So, aJeokgae Merit Vassal is the only vassal portrait of Son remaining. A replica art of ThePortrait of Son So was painted in 1795 by one Myeonggi Lee, a Jangsu Chalbang(長水察訪, a minor official in charge of messenger stables in Jangsu region) by request ofKookje Son, Son So’s descendant. Three letters between the two regarding thecommissioning of The Portrait, remain to this day.
The Portrait of Son So, a Jeokgae Merit Vassal is the epitome of 15th centuryportraits of vassals of merit. Its importance is highlighted by depictions of Cheomni (帖裏, Man’s coat) and Da-po (褡穫, Man’s coat with half sleeves), Ji-ggeum Hyungbae (織金胸背, Insignia made from embroidered silk with supplementary gold wefts) and itscorrelation to Pumgye, expressions of O-sa-mo (烏紗帽, Official’s coronet) and Gak (角,the ‘prongs’ on the o-sa-mo), and Hyeopgeumhwa (挾金靴, officials’ boots), all ofwhich are cross-referenced with the 1936 photograph of 1735 art replica of Sejo Eojin(Portrait of King Sejo). The Portrait of Son So captures the artistic character of thetimes. Various implications that early Joseon Dynasty merit vassals portraits possesscan be explored, further expanding the range of related research.

참고자료

· 없음