이미지의 불안정성: 현대 영화에서 이미지의 문제 ― 소쿠로프의 영화를 중심으로 (L'instabilité de l'image dans le cinéma contemporain : le cas de Sokourov)

서지정보

· 발행기관 : 한국미학회
· 수록지 정보 : 美學(미학) / 72호 / 103 ~ 133페이지
· 저자명 : 이나라

초록

그리피스의 교차편집은 세계를 기록하는 장치였던 영화에 서사의 가능성을 확장해 냈다. 이를 통해 보다 대중적인 예술 매체로 자리 잡은 영화는 오늘날 이미지 자체의 권능을 통해 자신의 전복성을 드러내기도 한다. 본 논문은 베르그송의 사유, 자끄 오몽, 자끄 랑시에르, 조르즈 디디 위베르만 등의 이미지 사유에 기대어 동시대 러시아 감독 알렉산더 소쿠로프 영화의 이미지를 연구한다. 이 감독의 작품에서 이미지의 불안정성은 역설적으로 이미지 자체의 권능을 강조한다. 한편으로 소쿠로프는 영화 이미지에서 평면성을 추구한다. 영화적 기교를 이용해서 이미지를 왜곡하는 작업은 불안정성의 이미지, 가변적인 이미지를 만들어 낸다. 다른 한편『러시아 방주』의 형식적인 실험은 스크린에 ‘흐름’으로서의 세계를 나타낸다. 결국 소쿠로프의 영화는 영화 이미지의 가장 본질적인 차원을 드러낸다.

영어초록

Depuis l’invention du montage alterné par D.W.Griffith, le cinéma, qui était à l’origine un enregistrement de l’image du monde, intensifie sa capacité à raconter une histoire. Comme l’art du récit, le cinéma devient encore plus populaire. Toutefois le cinéma cherche aussi à être subversif grâce à la puissance de l’image. Et se fondant sur les idées de Bergson et de penseurs de l’image tels que Jean Epstein, Jacques Rancière, Jacques Aumont, Georges Didi-Huberman, notre étude, par de l’analyse des films de Sokourov, réalisateur russe contemporain, soulignera l’instabilité. D’une part, chez Sokourov l’image cinématographique ne cesse d’être aplatie. L’artifice cinématographique de la déformation des images rend celles-ci plus instables et mobiles que solides et inertes. D’autre part, comme le montre l’expérience formelle de L’Arche russe, l’image instable chez Sokourov est une preuve du monde fluidifié de l’écran cinématographique. A cet égard son cinéma révèle l’essence de l’image cinématographique.

참고자료

· 없음