전체주의적 독일사회에 대한 하인리히 뵐의 풍자와 제 3의 길 (Heinrich Bölls Satire zum totalitären westdeutschen System und sein Versuch zum dritten Weg)

서지정보

· 발행기관 : 한국독어독문학회
· 수록지 정보 : 독어독문학 / 56권 / 3호 / 75 ~ 96페이지
· 저자명 : 사지원

초록

『강 풍경』은 뵐의 “연속적인 글쓰기”를 보여주면서도 “제 3의 길”을 모색한 작품이다. 특히 『강 풍경』은 그의 만년작인 만큼 전 작품에 나타난 인물들과 주제들이 총망라되어 있다. 예를 들면 카타리나 리히터는 카타리나 블룸을 연상시킨다. 그녀는 카타리나 블룸처럼 소비사회에서 가정부이자 종업원으로 생계를 유지하지만 자부심이 강하고 영리하다. 하지만 그녀는 카타리나 블룸보다 진보적이고 교육수준이 높은 인물로 경제계의 원리를 정확히 파악하기 위해서 경제학 박사학위논문을 쓰고 있으며 귀족을 양산하지 않기 위해서 귀족 칼 폰 크라일과 동거하면서 결혼을 거부한다. 그녀의 고용주 에리카 부플러는 카타리나 블룸의 고용주 트루데 블로르나와 닮아 있다. 두 여성은 모두 남성들에 예속되지 않을 만큼 자율적이고 강인하고 부유하다. 또한 과거청산을 하지 않은 채 생산만을 해내는 “정치라는 공장”으로부터 남편을 ‘하차’하게 한 에리카 부플러는 찌든 가난을 참을 수 없어서 가출했던 남편의 마음을 돌린 캐테와 부유를 보장한 악덕 상인의 사위 자리에서 “하차”해 버린 펜드리히와 전쟁 막바지에 “성스러운 독일 땅”(Böll, 1987c, 92)을 위해서 누나를 고사포로 보냈던 부모를 결코 잊지 않겠다고 다짐한 광대 한스 슈니어처럼 도덕적 책임감과 정체성을 지키고자 하는 인물이다. 프롤레타리아 출신의 그롭쉬는 베토벤의 곡을 들으면 『열차는 정확했다』에 등장하는 안드레아스와 올리나처럼 눈물을 흘리며 예술이 마치 자신들의 소유물인양 하는 부유한 자들과 자본주의사회에 저항한다. 칼 폰 크라일은 부유한 자들이 예술을 돈으로 망가뜨린다고 아예 피아노를 박살내버린다. 이는 에너지와 국력만을 낭비하는 연방군 군용차에 방화를 저지르는 『복무의 종말』의 그룰 부자의 행위를 연상시킨다. 이처럼 『강 풍경』은 뵐의 저항의 모티프가 총망라된 그의 결산작품이라 할 수 있다.
뿐만 아니라 『강 풍경』은 만년의 뵐의 우울과 절망만을 보여준 것이 아니라, 오히려 이전의 작품들보다 소통의 폭과 깊이를 달리함으로써 그 희망의 강도를 강화시킨 작품이다. “돈도 에너지도 없는” ‘작은’ 사람들끼리의 단합이거나 “더러운 사업”으로 유지되는 정치계나 경제계를 떠나 양심을 버리지 않는 시민들끼리만 연대하는 것이 아니라 귀족이건 시민이건 돈과 명예가 있건 없건 교육 수준이 높고 낮건 관계없이 모든 계층의 다양한 직업의 인물들이 서로 소통하며 이 나라가 고향이고 집이기에 참고 견디며 조금씩 개선시켜나가자고, 그래서 “계급과 계층이 없는”(Böll 1975, 71) 사회를 만들어보자고 결의한다. 이로써 뵐은 마지막까지 실망하고 분노하고 좌절하면서도 그에 못지않게 고국 독일에 대한 강한 희망을 피력한다. “아직 (...) 희망은 있다고 생각하기”(Böll 1986, 185) 때문이다.
또한 도청하고 감시하며 공직의 취업을 막는 공권력의 횡포에 대해서도 뵐의 주인공은 “번역이나 통역 및 여행가이드”와 같은 사적인 길을 찾을지언정 밀려나서 고통 받는 사람들의 손을 놓지 않는다. 이처럼 뵐의 작중인물들은 억압하고 군림하는 공권력에 결코 굴복하지도 길들여지지도 않으며 끊임없이 저항한다. 그러면서도 그들은 “제 3의 길”을 모색하고 미래에 대한 희망을 버리지 않는다. 따라서 뵐의 문학은 저항과 희망의 미학이며 이에 대한 연속적인 글쓰기라고 할 수 있다.

영어초록

Den drei behandelten Werken in dieser Arbeit ist gemeinsam, dass sie immer die Geschichte ihrer Zeit widerspiegeln. Hier auch Bölls Auseinandersetzung mit dem Terrorismus und den staatlichen Überwachungsorganen sowie dem Radikalenerlass in den 70er Jahren spiegelt eine gewisse Rolle.
Die Stoßrichtung von Berichte zur Gesinnungslage der Nation ist nicht opferzentriert. Hier stehen die staatlichen Überwachungsorgane staatsschutz-ähnlicher Organisationen im Fokus. Allerdings ist der Blick auf die Staatsorgane ein satirischer. Sein Widerspruch zu dem Radikalenerlass drückt Böll in Du fährst zu oft nach Heidelberg aus, wo er auch die Folgen dieses Berufsverbots für einen Alltagsmenschen beschreibt. Das persönliche Handeln des namenlosen Studenten beeinflusst wegen des Gesetzes seine Zukunft und verwandelt seine rein private Aktivität zu einer offiziellen Tätigkeit. Den Ausweg von dieser politischen Krise sieht Böll jedoch nicht mehr in einer privaten Aktivität im letzten Werk Frauen vor Flußlandschaft. Er sucht einen dritten Weg. Der Weg liegt in dem aktiven Mitwirken und in der direkten Beeinflussung der Politik. Hier bietet Böll also eine neue Variante des Klassenkampfs an. Der Abgeordnete Grobsch ist die erste Figur, die als Proletariat in die Politik eingetreten ist. Er will gegen die gesamte korrupte politische Szene kämpfen. Auch sollen sich die junge Generation des Proletariats und Graf Kryle und sein Sohn Karl an der Bildung des Staates beteiligen. Sie wollen diesen einzigen Staat verbesseren. Damit hält Böll sein Prinzip der Hoffnung von frühen Werken bis zum letzen Werk an. In diesem Sinne ist sein Schreiben “eine dauernde Fortschreibung.”

참고자료

· 없음