민속연희 <발탈(足탈)>의 총체예술성에 대한 논의 (A Study on the Total Art's Character of , Folk Puppet play)

서지정보

· 발행기관 : 한국공연문화학회
· 수록지 정보 : 공연문화연구 / 16호 / 33 ~ 62페이지
· 저자명 : 김수남

초록

1980년대부터 한국 공연예술계에서도 총체예술의 용어에 대한 개념 정의와 총체예술로 소개된 토탈아트(총체예술)가 종합예술과는 어떻게 다른가 하는 논쟁이 시작되었다. 이후 총체예술을 표방하는 공연들이 등장하기 시작하였고 오늘날 다양한 총체예술을 지향하는 퍼포먼스들이 일반 공연장보다 축제의 장에서 공연자와 관객의 혼연일체를 추구하고 있다. 이러한 성격의 공연 특성은 정통적인 공연양식에서 벗어나기 위한 대안으로서 전통적인 민속연희의 공연양식을 현대화하는 과정에서 시도되었다. <발탈>은 가면극과 인형극의 종합적인 연희의 양식을 지니고 있는 전통연희로 본 연구는 대중들에게 널리 알려져 있지 않은 <발탈>의 공연양식을 총체예술의 관점에서 서구의 총체예술론을 적용시켜 고찰하였다. <발탈>의 연희를 총체예술로서 읽어 내는 과정에서 타데우즈 코브잔 Tadeusz Kowzan의 “연극의 기호 The Sign in the Theatre”에서 발췌한 연극구조 도표의 공연논리와 아리스토텔레스의 ‘모방의 매재’인 세 가지 요소, 시문(언어), 율동, 해음(가락)의 총체예술론적 종합방식을 <발탈> 연희의 분석에 적용하였다. 그 결과 언어와 율동, 가락은 배우기술이요 삼현육각의 연주와 무대 장식은 무대기술로 해석하였다. 동시에 대본과 삼현육각의 연주와 다양한 소리는 언어와 가락으로 청각기호이요 배우의 육체적 표현인 동작과 탈 등 어릿광대의 배우장식과 무대장식은 시각기호로 분류하였다. 배우기술과 무대기술이 총체적으로 만나는 ‘언어 + 율동 + 가락’은 아리스토텔레스가 주장하는 바, 비극으로 본 논문에서는 연희를 말한다. 아리스토텔레스의 주장처럼 연희의 각 요소가 연희가 진행되는 동안 적절히 삽입되어 극적인 최대 효과를 완성하기 위해 종합되어지는 것이 총체예술이 추구하는 목적이다. 따라서 적절히 삽입하는 방법을 어떻게 구상할 것인가의 창조적 작업이 총체예술성의 논의 대상이 된다.김수남*攀 * 청주대 공연영상학부 교수攀攀<발탈>의 총체예술론적 고찰은 세 가지 관점에서 정리된다. 첫째, 드라마터지의 특별한 구조에 대한 분석이론적 논의 둘째, 연희의 각 요소(언어, 율동, 가락)가 극적인 최대 효과를 완성하기 위해 적절히 삽입되는 총체예술론적 분석이론의 고찰 셋째, 연희자와 악사 그리고 관객과의 극적인 일체감을 추구하는 연희형식의 분석이론이다.

영어초록

In the world of Korean performance they have discussed the problems of adoption of Total Art from 1980's. And they actually have tried to make new style performance from to mordenize of traditional play's form. The masked play and the puppet play were known to us famous Korean traditional plays. But there is different style puppet play which is called <Baltal>(in the term "Bal" meaning "foot" and "Tal" meaning "mask").It is not known to Korea until 1976. But on July 1979 Sunam Kim restored <Baltal> and performed at the Space Theatre in Seoul Korea. The <Baltal> is unique form of puppetry in the world. The <Baltal> is performed by one operator of puppet "Baltalkkun" and a performer, clown(called Eoritgwangdae) and six musicians of Samhyeonyugkag such as a Daegum(flute), two Piri(pipe), a Haegum(string), a Bug(drum), a Janggu(double drum). The Baltalkun operator his foot covered with mask(man's face) on the neck of the puppet's body(torso) and two arms of the puppet and at the same time he sings various folk songs, the part of Pansori, ritual song and final song etc. With dialogue and dance and exchanges the snappy repertory With the clown. He also engages in the snappy repertory Baltalkkun and tries to address to the musicians or audience. They co-exist in the same area, frontside of puppet's stage. The Baltalkkun performs behind the curtains made by four erected pillars and the puppet stands before the curtains.This thesis will study on the the style of perform and stage of the<Baltal> by the view of total art. In the thesis I analysis a new style of dramaturgy and performance form and the triangle relations with performer and musicians and audience.

참고자료

· 없음