로베르트 발저의 동화극과 (반)연극성 (Märchenspiele von Robert Walser und ihre (Anti-)Theatralität aus der Perspektive der Intertextualität und Intermedialität)

서지정보

· 발행기관 : 한국독어독문학회
· 수록지 정보 : 독어독문학 / 61권 / 4호 / 31 ~ 57페이지
· 저자명 : 안미현

초록

연극에 관한 발저의 텍스트들은 때로는 연극비평의 형태로, 때로는 극장과 연극에 관한 짧은 감상평으로, 또 때로는 자신의 작품 줄거리 속에 에피소드 형식으로 나타나기도 한다. 어떤 형태를 띠든 이 텍스트들은 연극에 관한 발저의 식지 않은 열정을 입증한다. 발저의 텍스트 전반에 나타나는 연극성 Theatralität 혹은 반연극성 Anti-Theatralität에 대해 논의하고자 하는 본 연구에서는 우선 연극과 관련된 발저의 텍스트들을 다룬다.
나아가 초기 연극 대본 Dramolette을 중심 대상으로 삼고, 그중에서도 특히 그림형제의 『아동과 가정 민담 Kinder- und Hausmärchen』을 토대로 하는 동화극 Märchenspiel들을 분석한다. 발저는 실제로 그림 형제의 민담을 바탕으로 「백설공주 Schneewittchen」(1901), 「재투성이 하녀 Aschenbrödel」(1901), 「찔레꽃 공주 Dornröschen」(1920)와 같은 짧은 연극 대본들을 썼다. 그림 형제의 민담 중에서도 너무도 잘 알려진 것들을 택해 연극 대본으로 옮길 때 그는 과연 무엇을 의도했을까? 여러 사람에 의해 다양한 형태로 재맥락화, 재형상화, 콘텐츠화 되었던 그림 민담의 텍스트들이 발저의 동화극에는 어떻게 수용 혹은 변용되었는지를 상호텍스트적 맥락에서 분석하고자 한다. 이때 민담 텍스트가 연극 대본으로 바뀔 때 일어나는 줄거리, 인물, 공간, 언술의 변형 양상들을 상호매체성의 관점에서 논의한다.

영어초록

Robert Walser zeigt schon von früh auf großes Interesse am Theater und verfasst verschiedenartige theaterbezogene Texte einschließlich seiner kleinen Märchenspiele. Diese Studie ist in erster Linie den Texten von Walser nachgegangen, in denen er sich mit dem Theater befasst: Viele kurze Texte von ihm erscheinen oft als subjektive Skizze von Theateraufführungen oder als zeitgenössische Theaterkritik. Manchmal sind seine subtilen Beobachtungen über die Bühne aber als Bestandteile bzw. Episoden in größere Texte wie Prosastücke und Romane eingegliedert. Darüber hinaus ist die theateralische Attitüde seiner Helden augenfällig, mit der sie komische, lustige, sogar groteske Effekte erzielen.
Insbesondere in seinen drei Märchenspielen wie Aschenbrödel, Schneewittchen und Dornröschen, die ursprünglich auf die Kinder- und Hausmärchen der Brüder Grimm zurückgehen, werden Charaktere und Handlungen der Prätexte unter intertextuellen sowie intermedialen Aspekten zitiert, variiert und transformiert. Dabei werden auch Wertvorstellungen sowie die Wertordnung der konventionellen Märchenwelt wesentlich in Frage gestellt.
Diese Märchenspiele haben anstatt der realen Bühne eher eine imaginäre Bühne vor Augen. Trotz der Eloquenz ihrer Figuren schreitet die Handlung diesen Dramoletten nicht voran, sondern kreisen um sich herum. Theatralische Effekte werden dadurch eher reduziert, die anti-theatralen, lyrischen Effekte münden aber letztlich in eine meta-theatralische Ebene.

참고자료

· 없음