엘뤼아르와 풀렝의 연가곡 『그런 낮 그런 밤』에 대한 분석적 소고 - 시 선정과 재현 방식을 중심으로 - (Les poèmes d'Eluard mis en musique par Francis Poulenc - Étude analytique du cycle Tel jour telle nuit autour des modes de sélection et de restitution des poèmes -)

서지정보

· 발행기관 : 프랑스문화예술학회
· 수록지 정보 : 프랑스어권 문화예술연구 / 40권 / 215 ~ 246페이지
· 저자명 : 정하영

초록

Dans la composition de mélodies qui renvoie toujours à la problématique sur le rapport entre musique et poésie, le travail de Poulenc sur les oeuvres d'Eluard se distingue de celui des autres compositeurs. Malgré des orientations créatrices opposées, Poulenc a mis en musique 33 poèmes d'Eluard pour ses oeuvres lyriques. De plus, ce qui retient encore notre attention est le fait que Poulenc est le seul compositeur à avoir jamais utilisé les oeuvres d'Eluard. Pour cette étude, nous avons choisi le cycle, Tel jour telle nuit, dont la place et la valeur historiques et artistiques sont reconnues, pour sonder l'intention de Poulenc dans son adaptation des poèmes d'Eluard et pour analyser la manière dont les poèmes sont restitués en un cycle. Enfin nous avons aussi porté attention au rôle du compositeur qui se situait plutôt à la périphérie de la réflexion littéraire.
Pour composer son cycle Tel jour telle nuit, Poulenc a sélectionnéet adapté 9 poèmes. Or sa démarche, qui consiste à metrre en musique non seulement les vers, mais encore les espaces, paraît à première vue difficile à comprendre. La raison de cette contrainte arbitraire peut s’expliquer si l’on regarde l'arrière-plan de la composition du cycle Tel jour telle nuit. Avant de composer une mélodie, Poulenc commence par examiner le poème en question en cherchant à étouffer ses propres émotions instantanées, après quoi il essaie de restituer tous les éléments poétiques (y compris la tendance à laquelle il appartient, ou encore le caractère du poète) sans déformer le texte original. L'effet de ce processus apparaît plus clairement après une analyse de chaque partition.
Dans les poèmes choisis, Poulenc nous montre par ordre la vue du poète, les transformations de sa vue, jusqu'à ce que la vue du poète s'élargisse et réunisse les conflits. Ce sont des sujets importants dans les années 1930 quand Eluard écrit les poèmes pour Tel jour telle nuit (1936). De plus, Poulenc n'oublie pas de respecter la manière poétique d'Eluard sur sa partition du cycle. À travers ce processus, il est ‘contraint’ en tant que musicien mais cette contrainte fonctionne àson tour pour montrer implicitement toutes les manières du poète.
Poulenc s’efforce de trouver les meilleurs équivalents en dépit des contraintes langagières. Il ne contrevient ni au texte original ni à la règle musicale. On pourrait dire que ce travail de compositeur correspond à celui d’un traducteur qui reproduit à l’idéal des textes originaux.
Par conséquent, Tel jour telle nuit est une affaire poétique avant d'être une affaire de création musicale. Donc le travail de Poulenc sur la poésie d'Eluard est le révélateur d’un processus poétique qui s’inscrit à l’intérieur du projet de Poulenc qui est le ‘cycle’.

영어초록

Dans la composition de mélodies qui renvoie toujours à la problématique sur le rapport entre musique et poésie, le travail de Poulenc sur les oeuvres d'Eluard se distingue de celui des autres compositeurs. Malgré des orientations créatrices opposées, Poulenc a mis en musique 33 poèmes d'Eluard pour ses oeuvres lyriques. De plus, ce qui retient encore notre attention est le fait que Poulenc est le seul compositeur à avoir jamais utilisé les oeuvres d'Eluard. Pour cette étude, nous avons choisi le cycle, Tel jour telle nuit, dont la place et la valeur historiques et artistiques sont reconnues, pour sonder l'intention de Poulenc dans son adaptation des poèmes d'Eluard et pour analyser la manière dont les poèmes sont restitués en un cycle. Enfin nous avons aussi porté attention au rôle du compositeur qui se situait plutôt à la périphérie de la réflexion littéraire.
Pour composer son cycle Tel jour telle nuit, Poulenc a sélectionnéet adapté 9 poèmes. Or sa démarche, qui consiste à metrre en musique non seulement les vers, mais encore les espaces, paraît à première vue difficile à comprendre. La raison de cette contrainte arbitraire peut s’expliquer si l’on regarde l'arrière-plan de la composition du cycle Tel jour telle nuit. Avant de composer une mélodie, Poulenc commence par examiner le poème en question en cherchant à étouffer ses propres émotions instantanées, après quoi il essaie de restituer tous les éléments poétiques (y compris la tendance à laquelle il appartient, ou encore le caractère du poète) sans déformer le texte original. L'effet de ce processus apparaît plus clairement après une analyse de chaque partition.
Dans les poèmes choisis, Poulenc nous montre par ordre la vue du poète, les transformations de sa vue, jusqu'à ce que la vue du poète s'élargisse et réunisse les conflits. Ce sont des sujets importants dans les années 1930 quand Eluard écrit les poèmes pour Tel jour telle nuit (1936). De plus, Poulenc n'oublie pas de respecter la manière poétique d'Eluard sur sa partition du cycle. À travers ce processus, il est ‘contraint’ en tant que musicien mais cette contrainte fonctionne àson tour pour montrer implicitement toutes les manières du poète.
Poulenc s’efforce de trouver les meilleurs équivalents en dépit des contraintes langagières. Il ne contrevient ni au texte original ni à la règle musicale. On pourrait dire que ce travail de compositeur correspond à celui d’un traducteur qui reproduit à l’idéal des textes originaux.
Par conséquent, Tel jour telle nuit est une affaire poétique avant d'être une affaire de création musicale. Donc le travail de Poulenc sur la poésie d'Eluard est le révélateur d’un processus poétique qui s’inscrit à l’intérieur du projet de Poulenc qui est le ‘cycle’.

참고자료

· 없음