‘꿈 공장’으로서 영화 -티크베어의 <롤라 런 LOLA RENNT>을 중심으로 (Das Kino als ‘Traumfabrik’ -Im Bezug auf den Film von Tom Tykwer)

서지정보

· 발행기관 : 한국브레히트학회
· 수록지 정보 : 브레히트와 현대연극 / 17호 / 277 ~ 299페이지
· 저자명 : 이주봉

초록

Der zeitgenössische deutsche Film zeigt sich seit Ende der 90er Jahre in einer neuen Entwicklung, die über die Flut der Komödienfilme hinaus einen Paradigmenwechsel im deutschen Kino zu beinhalten scheint. In Bezug auf diesen Paradigmenwechsel im deutschen Film beschäftigt sich die vorliegende Arbeit mit dem Filmemacher Tom Tykwer, insondere mit seinem Film <LOLA RENNT>.
Tom Tykwer ist sowohl aus der Sicht der Kritiker als auch der des gängigen Kinopublikums einer der bekanntesten und erfolgreichsten deutschen Regisseure. Er hat seit seiner ersten filmischen Arbeit seine persönliche Handschrift kontinuierlich entwickelt. Der Filmemacher gilt deswegen vor allem stilistisch als Individualist. Diese Tendenz ist besonders in seinem erfolgreichen Film <LOLA RENNT> deutlich zu erkennen.
Tykwers dritter Kinofilm <LOLA RENNT> ist ein experimentierfreudiger, international erfolgreicher und hochgelobter Film. Der Filmemacher erzählt in seinem Film eine einfache Geschichte; eine Art Liebesgeschichte des jungen Berliner Pärchens Manni und Lola. Der Film wird jedoch in eine interessante Form präsentiert, welche dieselbe Geschichte in drei Variationen immer wiederkehrend rekonstruktiert. In dem Moment, als alles aus zu sein scheint, wird plötzlich die Zeit zurückgedreht: Das Schicksal gibt Lola und Manni eine zweite und eine dritte Chance. Dabei werden das Schicksal und der Zufall als Thema hervorgerufen.
In <LOLA RENNT> ist die persönliche Handschrift des Filmemachers auch sehr gut einzuschätzen. Gleich nach dem Vorspann werden die Bilder beschleunigt dargestellt, und der Film explodiert geradezu vor Dynamik und Geschwindigkeit. Die Kamerafahrt, die Lola und Manni zeigt, ist hier extrem schnell und damit Ausdruck für die aufregende Situation der Protagonisten.
Ferner zaubert Tykwer mit den zahlreichen kinematografischen Mitteln wie Jump-Cut, Zoom, verschiedene Kameraperspektiven, Splitt-Screen, Cut-Away, Parallemontage, Match-Cut, unterschiedliche Kamerabewegung, Slow- und Fastmotion, Flashback, Flashforword usw. eine fantastische Bilderwelt im Kino. Nicht nur angemessene Montageverfahren, sondern auch die Bildkomposition lockt den Zuschauer in die dynamische Filmwelt an.
Hier werden die Bilder gerade zum „Träger von Bedeutung“. Die symbolischen Bilder und die experimentierfreudige Erzählweise legen das Vertrauen auf das Image, wobei sich eine ,filmische Realität‘ entwickelt, in der alles möglich ist, obwohl das realistisch unmöglich aussieht. Daraus entsteht ein Kino als Traumfabrik. Tykwer gestaltet nämlich eine zauberhafte Kinowelt.

영어초록

Der zeitgenössische deutsche Film zeigt sich seit Ende der 90er Jahre in einer neuen Entwicklung, die über die Flut der Komödienfilme hinaus einen Paradigmenwechsel im deutschen Kino zu beinhalten scheint. In Bezug auf diesen Paradigmenwechsel im deutschen Film beschäftigt sich die vorliegende Arbeit mit dem Filmemacher Tom Tykwer, insondere mit seinem Film <LOLA RENNT>.
Tom Tykwer ist sowohl aus der Sicht der Kritiker als auch der des gängigen Kinopublikums einer der bekanntesten und erfolgreichsten deutschen Regisseure. Er hat seit seiner ersten filmischen Arbeit seine persönliche Handschrift kontinuierlich entwickelt. Der Filmemacher gilt deswegen vor allem stilistisch als Individualist. Diese Tendenz ist besonders in seinem erfolgreichen Film <LOLA RENNT> deutlich zu erkennen.
Tykwers dritter Kinofilm <LOLA RENNT> ist ein experimentierfreudiger, international erfolgreicher und hochgelobter Film. Der Filmemacher erzählt in seinem Film eine einfache Geschichte; eine Art Liebesgeschichte des jungen Berliner Pärchens Manni und Lola. Der Film wird jedoch in eine interessante Form präsentiert, welche dieselbe Geschichte in drei Variationen immer wiederkehrend rekonstruktiert. In dem Moment, als alles aus zu sein scheint, wird plötzlich die Zeit zurückgedreht: Das Schicksal gibt Lola und Manni eine zweite und eine dritte Chance. Dabei werden das Schicksal und der Zufall als Thema hervorgerufen.
In <LOLA RENNT> ist die persönliche Handschrift des Filmemachers auch sehr gut einzuschätzen. Gleich nach dem Vorspann werden die Bilder beschleunigt dargestellt, und der Film explodiert geradezu vor Dynamik und Geschwindigkeit. Die Kamerafahrt, die Lola und Manni zeigt, ist hier extrem schnell und damit Ausdruck für die aufregende Situation der Protagonisten.
Ferner zaubert Tykwer mit den zahlreichen kinematografischen Mitteln wie Jump-Cut, Zoom, verschiedene Kameraperspektiven, Splitt-Screen, Cut-Away, Parallemontage, Match-Cut, unterschiedliche Kamerabewegung, Slow- und Fastmotion, Flashback, Flashforword usw. eine fantastische Bilderwelt im Kino. Nicht nur angemessene Montageverfahren, sondern auch die Bildkomposition lockt den Zuschauer in die dynamische Filmwelt an.
Hier werden die Bilder gerade zum „Träger von Bedeutung“. Die symbolischen Bilder und die experimentierfreudige Erzählweise legen das Vertrauen auf das Image, wobei sich eine ,filmische Realität‘ entwickelt, in der alles möglich ist, obwohl das realistisch unmöglich aussieht. Daraus entsteht ein Kino als Traumfabrik. Tykwer gestaltet nämlich eine zauberhafte Kinowelt.

참고자료

· 없음