샹탈 애커만의 <잔느 딜망>을 중심으로 살펴본 슬로우 시네마의 논점들 (The Form and Issues of Slow Cinema Explored through Chantal Akermanʼs )

서지정보

· 발행기관 : 한국예술교육학회
· 수록지 정보 : 예술교육연구 / 21권 / 3호 / 267 ~ 284페이지
· 저자명 : 전준혁

초록

1975년 공개된 샹탈 애커만의 <잔느 딜망>은 슬로우 시네마의 전형으로서 느린 호흡, 확장된 지속시간, 탈중심적 시간성의 특징을 갖고 있다. 이는 영화의 중추적 내러티브 플롯 구조를 뒤엎고 반서사적 신체 영화로의전환을 가능하게 하였다. 60년대 미국 아방가르드 영화의 영향 아래, 앤디 워홀, 마이클 스노 등 구조영화 감독들 작품의 형식적 전략을 적극적으로 수용하면서도, 작가 자신의 개인적 경험을 영화의 구조적 규칙성 속에녹여 넣으며 독특한 형태를 갖춘 영화로 탄생했다. 샹탈 애커만이 구조영화에게서 차용한 서사 진행의 법칙은, 단조로운 일상이 규칙적으로 반복되는 구조가 일순간 파열음을 내며 균열을 만들어내는 ‘반복, 예측, 대조, 종합적 리듬’이다. 단조로운 반복 끝에 솟아오르는 예기치 않은 사건의 도발은 <잔느 딜망>의 서사적 긴장의 원천이며 영화가 시간의 촉각적 물질성을 제시하는 방법이다. <잔느 딜망>이 포착하는 실시간으로 구성된 일상적제스처는 영화가 재현하는 것과 카메라 앞에 제시된 것 사이의 경계를 무너뜨리고 비결정적이고 불명확한 서사의 불협화음을 만들어낸다. 고정된 카메라 앞에 제시되는 제스처와 사물들, 흐르는 시간 그 자체는 확장된지속시간 안에서 인과적 합리성으로 포괄되지 않는, 민주적 시간의 공존, 탈 중심적 시간성의 구축이 된다. 본연구는 <잔느 딜망>이 갖는 시간성의 의미를 영화 매체적, 사회적, 정치적 맥락에서 자세히 논증하며 슬로우시네마가 제기하는 논점들을 하나의 질문으로서 마련한다.

영어초록

Chantal Akerman's "Jeanne Dielman," released in 1975, is a quintessential example of slow cinema, characterized by its slow pacing, extended durations, and a decentered temporality. It overturned the traditional narrative plot structure of films and enabled a transition into a counter-narrative bodily cinema. Influenced by the 1960s American avant-garde film movement and incorporating formal strategies from directors such as Andy Warhol and Michael Snow, Akerman created a unique film that integrated her personal experiences within the structural rules of cinema. The narrative progression borrowed from structural cinema in Akerman's work is the "repetition, anticipation, contrast, and overall rhythm" that fractures the monotonous repetition of everyday life, creating unexpected ruptures. The provocation of unforeseen events emerging from monotonous repetition is the source of narrative tension in "Jeanne Dielman," as it presents the tactile materiality of time within the film.
The everyday gestures captured in real-time by the film break down the boundaries between what is reproduced by the film and what is presented before the camera, resulting in a discordant and am- biguous narrative. The fixed camera presenting gestures and objects, the flowing time itself, all be- come a construction of a non-causal, democratic coexistence of time and a decentered temporality within an extended duration. This study aims to examine the temporal significance of "Jeanne Dielman" and discuss the issues raised by slow cinema within its cinematic, social, and political con- texts, presenting them as a single question.

참고자료

· 없음