江戶時代 長崎 唐館을 통해 유입된 中國畵風의 영향 (The Influence of Chinese Painting Styles Introduced to Japan through Nagasaki Tojin yashikiin Edo Period)

서지정보

· 발행기관 : 한양대학교 동아시아문화연구소
· 수록지 정보 : 동아시아문화연구 / 66호 / 207 ~ 242페이지
· 저자명 : 정은주

초록

에도시대 長崎畵派는 나가사키에서 유행했던 중국화파 및 네덜란드계 서양화파를 총칭하며, 특정 양식을 가진 유파를 의미하지는 않는다. 나가사키라는 해외 무역항의 특수성으로 인해 일본 재래 요소와 서양화풍, 중국화풍을 반영한 다채로운 화파가 존재하여 동일 화가의 작품 중에도 다양한 양식이 병존한다는 점이 長崎畵派의 큰 특징이라 할 수 있다. 따라서 근대 일본의 특수한 문화적 환경에서 발달한 長崎 회화는 일본 회화사에서도 독특한 위상을 갖는다고 할 수 있다.
長崎에서 회화의 역사는 크게 세 시기로 나뉜다. 제1기는 1571년 개항에서 포르투갈인이 나가사키에서 추방된 1639년까지이다. 제2기는 포르투갈인의 추방 후 명 말기 전란을 피해 일본으로 건너온 중국인이 증가하면서 黃檗宗 승려의 長崎 渡來로 당시 나가사키 회화에 新風을 몰고 온 시기이다. 제3기는 18세기에서 19세기 초 청조 중국화의 도입과 일본 막부 소속 唐繪目利職 화가의 활동이 두드러진 시기이다. 기독교의 포교를 목적으로 한 南蠻의 유화풍 성상화 제작이 활발하던 제1기를 제외하고, 1635년 이후부터 1854년까지 쇄국정책으로 나가사키에서만 중국과 네덜란드 2개국을 상대로 무역이 허용되면서 형성된 長崎畵派는 양국에서 유입된 새로운 회화 양식이다. 그중 중국의 영향을 받아 형성된 화파는 黃檗派, 南蘋派, 南畵派, 唐繪目利派 등 4가지 화파이다. 唐繪라고도 불리는 이들 중국화파는 명청 회화의 영향이 농후하였고, 나가사키에 들어온 명말 청초 중국 이민사회가 만든 唐館(唐人屋敷)을 중심으로 회화 교류가 이루어졌다. 당관은 1689년 막부에서 설치한 청인 격리구역으로 명 말기 전란을 피해 나가사키로 이주한 중국인들, 상선을 통해 일정 기간 왕래하던 상인, 그리고 일본으로 건너온 황벽파 승려 등이 당관 내의 사찰에 거주하며 나가사키 화단에 지대한 영향을 미쳤다.
먼저 1642년 황벽승 逸然(1601~1668)이 渡日하여 그린 도석인물화를 비롯하여 이후 일본에 정착한 黃檗宗 승려들의 眞影을 중심으로 정면상과 두드러진 명암법을 특징으로 하는 황벽파 초상화의 신양식을 유행시켰다. 남화파는 1720년 伊孚九(1698~1747경)가 도일한 것을 계기로 1734년 費漢源, 1786년 張秋穀, 1804년 江稼圃 등 중국에서 일본으로 건너온 소위 ‘渡日四大家’의 영향으로 나가사키에 유입된 남종산수화풍으로 일본 제자들에 의한 산수화보 제작이 활발하였다. 또한 1731년 沈銓(1682~1762 이후)은 제자들과 일본에서 3년을 머물며 정밀한 채색 화조화를 위주로 ‘南蘋派’를 형성하여 에도시대 일본의 장식적 화조화 발전에 많은 영향을 미쳤다. 이는 중국 서화를 감평하는 唐繪目利派의 화풍에도 영향을 주었는데, 나가사키 봉행소의 御用畵師의 역할을 겸하여 기물, 화훼, 鳥獸類 등 수입 物産을 寫眞的으로 사생하여 화조, 영모화의 사실주의적 화풍을 더욱 발전시키는 계기가 되었다.
그러나 19세기 후반 서구에 의한 강제 개방으로 일본의 유일한 무역항으로서 長崎의 특권이 소멸되면서 당관 제도와 長崎奉行所가 폐지되고 무역 형태도 큰 변화를 겪었으며, 나가사키를 통해 에도 화단에 미쳤던 중국 회화의 영향력도 급격히 쇠퇴하게 된다.

영어초록

Nagasaki was a unique trade port in the Edo Period. Often called “Nagasaki school” is a distinctive style of Chinese paintings through the influence of Obaku monks, other Chinese painters and Western painters in Nagasaki. Nagasaki painting styles, formed in its own culture under the Tokugawa shogunate, had a specific status in the history of Japanese painting.
Obaku-syu school, Nanga school, Nanpin school and Kara-e Mekiki school were seriously affected by the Chinese painting styles introduced through Tojin yashiki (唐人屋敷, Toukan 唐館 ) in Nagasaki. Because those paintings were influenced by the art of Ming-Qing Dynasty, they were called Karae and had a distinctive characteristic from the Kano school in Edo and Tosa school in Kyoto.
After Iryeon (逸然 1601~1668) of Obaku-syu school (黄檗宗 one of the three leading Zen sects in Japan) came to Nagasaki in 1642, Obaku-syu school painted portraits of chief Buddhist monks and merchants. The portraits were described a new style with a front view and the contrast between light and shade.
Nanga school (南畵 Southern painting or literati painting) refers to the Chinese painting of Southern school by Yi bugu, Bi Hanwon, Jang Chugok and Gang Gapo who came to Nagasaki from China. There were many Chinese paintings and woodcut books of the Southern school loaded on the ships for Nagasaki by Chinese merchants in Edo Period. Japanese painters were learned directly by above painters came over from China to Nagasaki and they made some woodcut books of Chinese painters.
While Sim Jeon (沈銓 1682~after 1762, byname 南蘋) and his followers stayed in Nagasaki from 1731 to 1733, they taught Japanese painters. So-called Nanpin school painted a flowers and birds with detailed style and effects of color. It takes its name from Chinese painter Shen Nanpin (沈南蘋). Yuhi Kumashiro (熊代 熊斐 1712~1773) played an important role to promote and settle the Nanpin school in whole Japan, including Nagasaki.
The Nagasaki school included official painters of Nagasaki Bugyo (長崎奉行), called Kara-e mekiki (唐繪目利), who were responsible for making copies of important Chinese works. They appraised the value of Chinese paintings and describe imported flowering plants, animals and products. The main objective of their paintings was not artistic value but detailed and realistic description. Some of Kara-e Mekiki school learned Western painting style from Western foreigners in Dejima, but most of their paintings looked closer Nanpin school than oil painting style.
Nagasaki was shorn of its privileges as an exclusive port, while other ports of Japan were forced open by the Western powers in the late 19th Century. The Chinese influence on Japanese paintings was dramatically reduced after Tojin yashiki and Nagasaki Bugyo were abolished in 1868.

참고자료

· 없음